古铜镜春拍藏家息斋藏镜及中国历代铜镜拍卖，共上拍铜镜168方，共97件，490.68万元;秋拍铜镜专场上拍数量87件(铜镜79方)，降至131.35万元。2007年春拍铜镜专场上拍92件(铜镜68方)，亦升至268.37万元;秋拍铜镜专场数量200件(铜镜117方)，突破500万元，达595.94万元。2008年春拍铜镜专场256件(铜镜105方)，636.46万元;秋拍专场拍品264件(铜镜131方)，635.58万元，估价55万至70万元的元代缠枝花卉镜拍到100.8万元，价超百万元的铜镜。2009年春拍上拍284件(铜镜199方)，586万元，隋唐十二四神镜拍至112万元;秋拍上拍207件(铜镜143方)，共165件，1179.81万元，其中唐代海兽葡萄镜以268.8万元。中拍公司一方唐代瑞兽葡萄镜稍小些，以109.76万元。2010春拍铜镜专场208件(铜镜162方)，达1626.5万元。编号7264的唐代海兽葡萄镜以120.96万元。2010年秋拍铜镜艺术品出现了战国时代，在前后不到一个月的时间竟然有5家拍卖公司五场铜镜专场，其中景星麟凤拍卖后来居上，唐代海兽葡萄镜以700万元，打破了铜镜拍卖的纪录。2011年初又传出上海冯毅先生从日本千石维司处以2500万抢救回唐代海兽葡萄镜，此镜真可谓之尊，精美程度令人叹为观止。

古铜镜在两千多年的变迁中出现过很多种类，尤其是纹饰十分复杂，形制也常变，这一切都与改朝换代相关。根据不同朝代的纹饰，基本上可以判定铜镜铸造的年代，如早期的战国镜除特种工艺镜外，主题纹饰图案可分为素镜、纯地纹镜、花叶镜、山字镜、菱纹镜、纹镜、蟠螭纹镜、羽鳞纹镜、连弧纹镜、多钮镜等;到了汉代，铜镜除沿用战国镜外，又出现了草叶纹镜、星云镜、连弧纹铭文镜、重圈铭文镜、规矩纹镜、变形四叶纹镜、神兽镜、夔凤纹镜、龙虎纹镜、画像镜等;唐代的铜镜主要流行四神十二镜、瑞兽镜、花鸟镜、瑞花镜、神仙人物故事镜、盘龙镜、八卦镜、万字镜和特种工艺镜(金银平脱镜、贴金银镜)等;宋代以后的铜镜日渐衰退，工艺创新也举步维艰，绝大多数纹饰沿袭前朝，没有了新意。?

商、周期间的青铜器，在其时一向被视为登峰造极的器物，青铜礼器的拥有，集中于权贵手中，并作为身份的标志，古代青铜器因而变成历代帝皇的保藏目标，宋代皇 室即是其间为显赫的保藏者，宋室所藏古青铜器达6000余件之多，宋徽宗即是其间为热衷于青铜器的文物保藏家，按《宣和博古图》纪录，徽宗内府所藏青铜器达839件。北宋期间的《考古图》及南宋期间的《续考古图》等等作品，一起记录了其时民间很多的青铜器藏品，宋代青铜器保藏习尚之盛，可见一斑。



古铜镜制作精良，形态美观，图纹华丽，铭文丰富，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。近年来，尽管古铜镜收藏急剧升温，但收藏古铜镜首先要懂得鉴赏。?

1、看铸造、唐以前铜镜是采用陶范铸造的，制作和加工主要在陶范上实施，铜镜铸成后也只是平面打磨，棱角分明，如战国铜镜图案之间有范缝，汉镜表面有范土龟裂痕迹。宋以后采用砂型铸造，没有陶范铸造特征。?

青铜器是由青铜(红铜和锡的合金)制成的各种用具，诞生于人类文明的青铜时代。因为青铜器在国际各地均有呈现，所以也是一种国际性文明的标志。早的青铜器呈现于约5000年到6000年间的西亚两河流域区域。苏美尔文明期间的雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。青铜器在2000多年前逐步由铁器所替代。我国青铜器制造精巧，在国际各地青铜器中可谓艺术价值高。我国青铜器代表着我国在先秦期间高明的技能与文明。



2、看铜锈、因为铜镜在铸造时使用铜质的优劣以及埋藏地土壤中所含酸碱含量的不同等原因，所以在铜镜表面形成了不同的外表锈蚀，有水银色、铅色、绿漆古色、黑漆古色等。?

3、看铜质、从色泽上看，商周用红铜;春秋战国时，铜色黑中显微红;汉唐镜使用高锡青铜，铜质银白，质地紧密，较重，多为深灰;隋唐黑褐、银白、翠绿兼有;宋以后采用低锡青铜，含锡量明显减少，含铅量增多，锌的比例也加大，因此铜质黄中闪白或黄中闪红。?

4、听声音、敲击铜镜，通过铜镜发出的声音辨别真伪。由于新、老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同，以及受到地下埋藏、铜的成分流失等因素的影响，因此新仿的铜镜和老铜镜在声音上有很大区别，老铜镜普遍声音较低沉、圆润，新铜镜则声音亮脆。?

5、看纹饰风格、要掌握不同时代镜子的主要特征，要熟悉各时期铜镜的铜质、造型、纹饰、铭文。真品通常纹饰清晰，线条流畅。仿镜因用失蜡法脱模，所以纹饰模糊，或是按照图录、实物模仿因而线条刻板，纹饰僵硬。?

古玩界历来有这样的说法：玩古铜镜没有不打眼的，没有不上当的。可是这么多年来，在王先生看过的不计其数的古铜镜中，还没有发现王先生看错东西上了当的事。他的图书中著录了那么多藏品，在社会上出版发行了这么多年，也没听到有谁说某件东西整个儿是个“瞎活儿”。