反转回暖，还是“冷到谷底”？

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反转回暖，还是“冷到谷底”？

素材来源:网络 | 编辑:pmo81bf0d | 发布时间：2025-03-23 | 894 阅读 | 分享到:

高价成交的一定是名家精品，但并不是所有的名家精品都会高价成交。对于一幅名家精品来说，它突破了以往上拍的价位，这个高价是相对于艺术家自身的作品而言的，因此必须是画家的精品才能获得高价，尤其是在市场调整的状态下，资金更愿意“扎堆”在精品上。其次，并非所有精品都能获得高价，这反映了市场的不确定性和偶然性，因为藏家对每一件作品的认知和理解都是不一样的。

2020年艺术市场第一轮春拍刚刚结束，第二轮春拍又将从本周陆续登场。作为国内艺术品拍卖市场的重要风向标，嘉德在首轮春拍中的表现可谓万众瞩目。“大观”书画夜场118件拍品成交额共9.54亿元，超过千万元成交的拍品15件，其中，近现代书画部分潘天寿的《鹰石山花图》成交价2.79亿元、李可染的《井冈山》成交价也过亿元，似乎给从2020年就进入调整行情的艺术品拍卖市场释放了一些不寻常的积极讯息。
是否就能依此判定，今年的艺术品市场走出了调整期而反转回暖？在采访过程中，记者发现，大多数业内人士对此持保留意见，他们认为，嘉德春拍书画市场的回暖表现只是个例，要确定是否走出调整期，尚待观察北京保利、匡时、翰海等拍卖行后续第二轮春拍情况。
市场低迷却不乏亮点
北京大学文化产业研究院副研究员马健认为，即使市场低迷，高价成交依然是大概率事件。所以，对艺术品市场行情的判断，不能只盯着价格标杆，更重要的是看成交率、成交价和结算率指标。中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛表示，嘉德此次两件拍品过亿完全是作品本身的价值所在。“这样的作品什么时候拍、交给谁拍都会过亿，当然，李可染的作品近两年价格有所下调，这次可以算是‘重回亿元’。相比之下，潘天寿的作品虽从未过亿，但是其作品本身价值就很高，而且这张作品自成画以来便为世人所瞩目，一旦在市场上出现就显示了其应有的价值。”
这次创下潘天寿作品拍卖纪录的《鹰石山花图》，又有着怎样的学术价值？潘天寿纪念馆馆长陈永怡介绍，此幅作品正是潘天寿艺术创作全盛期的代表作之一。画中山石和植物的画法可与同一时期《记写雁荡山花》等作品比较，是他的典型风格和典型画法；鹰的画法也很少见，与其他作品中的鹰不同，缩头藏脚，毛羽耸立，处于警觉状态。
“从《潘天寿全集》的作品征集情况看，博物馆级的作品一般都收藏在公立博物馆或美术馆，很少在市场上流通。存世作品少、巨作流通少，造成近年来潘天寿作品的拍卖价格一直未见大的突破。”陈永怡表示，无论从艺术成就、历史地位还是市场角度来说，《鹰石山花图》拍到如此价格，并非意外。
而另一件拍品李可染的《井冈山》，据艺术市场评论家齐建秋介绍，也是一件流传有序的作品。“与作者同类题材的作品相比，该幅作品在构图布局和尺幅上都占优。《井冈山》不但是作者一生中绘制不多的大幅作品之一，其画面的厚重感和体积感、景物的层次性和空间节奏都得到了加强。”
仔细观察不难发现，近两年来，中国近现代书画精品市场“一直都不平淡”，尤其是保利、嘉德的大拍夜场。比如2020年北京保利推出的黄胄《欢腾的草原》，带动了黄胄作品的市场上涨；2020年嘉德在春拍中推出的黄宾虹的《南高峰小景》，引发了黄宾虹热；今年又相继引入潘天寿、关良等艺术家的经典作品进行拍卖。由此可见，寻找艺术家的代表作也成为近年来大型拍卖行引导市场、创造业绩的途径。
名家精品并非都能高价成交
是不是名家的精品就一定能高价成交呢？首都师范大学美术学院美术史论系主任陶宇认为，高价成交的一定是名家精品，但并不是所有的名家精品都会高价成交。“嘉德‘大观之夜’专场中钱俶《草书手简》并未如愿高价成交，恰好反映了市场的不确定性。”陶宇指出，“高价”并不是市场中所有书画拍品的“共同高价”，而是一个“相对高价”。对于一幅名家精品来说，它突破了以往上拍的价位，这个高价是相对于艺术家自身的作品而言的，因此必须是画家的精品才能获得高价，尤其是在市场调整的状态下，资金更愿意“扎堆”在精品上。其次，并非所有精品都能获得高价，这反映了市场的不确定性和偶然性，因为藏家对每一件作品的认知和理解都是不一样的。
马健也表示，底价设得过高，社会的宏观背景以及作品是否流传有序等因素都会影响拍品的成交。但他指出，正是由于市场会犯错，才给有眼力和魄力的藏家提供了“捡漏”的机会，这也是市场的辩证法。
对于嘉德春拍获得如此业绩，陶宇总结为三点原因，一是与其长久以来所建立的牢固的客户关系密不可分，二是独到的眼光与大胆的经营策略，三是在业界形成的良好声誉与影响。所以经过多年的市场培育，“大观之夜专场”已在中国文物艺术品市场上形成了强大的品牌效应，成为中国艺术品拍卖市场的风向标。
但有业内人士也关注到，嘉德的大观之夜共上拍118件精品佳作，成交率为64%，成交率偏低，嘉德拍卖总裁胡妍妍也表示：“此次春拍的整体成交率略有下降，反映出市场调整期大资金锁定精品的同时，普通拍品需求减弱。”
北京匡时2020年春拍上拍了18个专场、2000余件拍品，环比2020年秋拍的26个专场、3480件拍品有明显缩减，据朵云轩拍卖公司业务经理张春记介绍，去年朵云轩拍卖的总成交额相比前年和大前年的确有所下降，这说明拍卖品的征集确实很难，拍卖行正在采取降低成本的紧缩政策应对市场现状。
市场竞争有利于整合资源
如果说大型拍卖公司凭借品牌、地位、美誉度、信任度，能得到海内外藏家的支持，那么一些没有自己特色的中小型拍卖行就难以为继了。比如朵云轩2020春拍，香港藏家朱昌言藏品两个专场近百件拍品全部成交，其中三幅吴湖帆精品更在10分钟内接连拍出过千万元高价，就说明其受到市场调整的影响并不明显。“相对来说，大公司的抗风险能力和自我调节能力要高于中小公司。今天的拍卖公司已越来越成为资本密集型企业，因此，资本不够雄厚的拍卖公司，从征集拍品到吸引买家的整个环节都面临很多问题和挑战，因为客户和公司是双向选择的。”马健说。
2020年的前5个月，一些中等级别的拍卖公司取消或推迟了春季拍卖，甚至宣布歇业；提出转让股权的拍卖行明显增多，其中包括具有一类文物拍卖资质的企业；近5个月来在北京新注册的拍卖公司数量比往年也明显下降。“这也许是拍卖行业近30年来最大的一次调整了。”季涛说，从另一层面来看，市场竞争的白热化也是拍卖企业增加市场占有率的时候，那些经营时间久、品牌坚实的大公司可以利用低谷期集中、整合市场资源，有利于将来进一步做大做强，拍卖行业的整体品牌也许将因此而得到优化。
与此同时，在市场环境不好、征集困难的情况下，一些中小拍卖行在今春调整了自己的营销策略，如北京荣宝拍卖就对拍品结构进行了调整，将以100万元以内的中低价位拍品为主。北京荣宝总经理刘尚勇介绍，“这个价位的拍品相对来说泡沫较小，我们的策略是回避前期热炒的、泡沫较大的板块，重点放在适销对路，兼具学术价值及合理价格的作品上。”另外几家拍卖行也明确了自己的专业特点和定位，比如，北京诚轩的邮品钱币、北京华辰的影像作品、北京东正的瓷器、北京中汉的瓷器古籍，所以在他们所擅长的领域里，拍卖会依然是成交显著。
究竟市场何时才能真正回调，什么时候才能“探底”，业内众说纷纭。嘉德创始人陈东升近日就曾表示，延续至今的调整行情将在2020年达到谷底。但有人质疑，如果没有人带头高估价购买精品，市场或许会一直陷入一种“缺钱缺货”的死循环。嘉德春拍2件亿元拍品的成交无疑再次印证了市场最缺的不是钱，缺的是高回报的预期，是可供大笔资金选择的拍品。“因为中国艺术品市场上的投资味道比较浓，而对于追求投资回报的资金来说，是有回报预期和机会成本的，只有当艺术品市场的投资回报具有足够吸引力时，资金才会陆续进场。”马健说。
资金流向国际市场是趋势
当然，陈东升预测今年会是谷底的理由，还包括中国艺术市场与股票市场的此消彼长，“去年股票起来了，这半年股票涨了一倍，股票赚了钱，现在是买艺术品的时候了。”股市在今年由熊转牛对艺术品市场的影响自然不容小觑，但股市赚钱后是否会有大量资金进入艺术品市场尚不明确。季涛则认为，股票分流资金反而容易造成艺术品拍卖市场的两极分化。大型拍卖公司的品牌地位更加突出，美誉度、信任度凸显重要性，强者恒强，弱小拍卖企业则越来越难以生存；真、精、稀，流传有序，较少露面的拍卖品更加受到重视，“假似真”“真似假”、应酬画、大路货，慢慢不那么被关注，在同样尺寸和题材下，两者间的价差会越来越大。
相比国内艺术品市场的低迷，近年全球艺术市场笼罩在一片升温当中，随着伦敦和纽约拍卖会屡次拍出破纪录价格，以战后和当代艺术为主打的海外艺术品市场势头强劲，中国买家在欧美市场也是频频出手，表现抢眼。不仅是中国文物，毕加索、莫奈等名家名作也已成为中国买家的追逐目标。陶宇认为，中国的资金流向国际艺术品市场是未来的一大趋势，“我们正处在一个‘资本走出去’的时代，经过30多年经济的高速发展，中国人手中积累了大量的资金，而国内的市场又处于投资过热、产能过剩的情况，迫使资金流向海外寻找出路。如日本也曾在20世纪80年代经济达到顶峰时收购了大量的西方名画。”
“少数不缺钱的企业家在专家指点下开始收藏西方顶级艺术品，方向无疑是正确的，即购买欧美主流市场所认同的艺术品。对于普通的中国艺术品爱好者，收藏外国艺术品的道路也许还很远。”季涛建议，收藏西方艺术首先要弄懂西方艺术史，了解画家在艺术史上的地位，投资还要考虑艺术家的市场是否已经普及和成熟。文化层面上，西方艺术与中国传统文化相距较远，其鉴定体系与我们也不同，对此，陶宇表示，不能用国内市场上的方法应付国际艺术品市场，不能希望入手不出几年时间就能得到翻倍的收益。“一定要本着长期收藏的良好心态。在具体的操作上尽量选择那些具有国际声誉的大牌拍卖公司，避免投机心理，只要是艺术史上提到的大师和精品，就一定有它的价值所在。”