在钱币收藏领域，第二套人民币是第一套人民币的延续，唯一不同的是，在制作工艺和防伪上都有了很多的改变，第二套人民币在防伪上有了跨越式的进步，甚至目前的人民币收藏过程中都鲜有假钞，“绿三元”至“大十元”的高面值更是品质优良，特别是十元券的固定国徽水印至今看来都异常精彩，某种程度说二版币的防伪水平甚至高于三版的说法也并非是一句空谈!将三个最高面值(三元、五元、十元)送交苏联代印的史实中不难看出，政府当时对于第二套人民币防伪方面的重视程度。
具史料记载：原本计划印制的5元、10元、50元、100元面值的纸币也全部改为3元、5元、10元的小面值，其中也有防伪方面的考虑。
那么这样上上下下都十分重视甚至是迫切解决的防伪问题在实钞中又有何反映呢?生产第二版人民币的专用纸张主要有：国产钞票纸(1分、2分、5分)、美国钞票纸(5分)苏联钞票纸(3元、5元)、苏联特制国徽固定水印纸(10元)、苏联特1号小五星水印纸(1角、2角、5角、1元、5元)苏联特2号小五星水印纸(2元)。
可见，为了保证品质，我们几乎全部采用了国外的纸张进行二版币的印刷。
根据上述资料不由想到了两个问题，一是后期改版的黑一元和黄五元是用了什么纸张印刷?从印制时间上看，红一元因“质量问题”或者某种新为人知的情况进行了改版，改为了“黑一元”。
此过程过渡自然，其纸张自然仍旧采用了红一元的苏联特一号五星水印纸，而实钞上也确实如此，表现出的状态是纸张手感厚实而挺括，水印为空心五角星水印。
而改版后的“黄五元”所用纸张似乎有所变化了，作为原有代印五元的“继任者”，它的诞生甚至充满了传奇色彩。
雕刻大师吴鹏越接到五元券的雕刻任务被告知只有短短的24天!这在以往动辄数月甚至数年才能完成，可见当时情况的紧迫!中苏断交并停止各种印钞纸的供货是必然的情况，而改为自己纸张印刷也只能是必然的选择。
由此，“黄五元”肯定是我国自行研发的第一批钞票纸。
至于第二个“枣红一角”所用纸张的相关联想，还是等到三版币的文章中再叙述吧。
二版币中出现了红一元变成黑一元的情况，中间有油墨出现的问题，但是，从整个二版币的票面状态看其油墨特征要明显比一版币提升数个档次。
特别是从角币开始就开始采用了防伪性更好的凹印油墨，元券更是双面凹印，油墨来源甚至是美国、英国、甚至香港购进，可见二版币无论在油墨的质量和使用的数量上都有大幅的提高。
表现出的红、蓝、黑、踪等多色的凹印油墨效果也是可圈可点。
这些无疑对防伪也起到了关键的作用。
第二版人民币所处年代正是凹版印刷防伪盛行的年代，这版自然绝大多数的防伪技术手段均出自凹版印刷方式。
其中非常显著且有中国特色的有以下几项：二版人民币手工雕刻部分依然要提到吴彭越大师，他承担了二元、五元(改版后)及分币券上的主景雕刻任务，他雕刻的五元券人物众多，人物线条优美，形象鲜明生动，堪称经典的雕刻作品。
但本人认为真正炉火纯青的表现还是他三版币上精彩演绎，达到了无法企及的世界顶级的高度!壹圆文字的周围采用了形态为实线与空心线交织的“黑白线技术”，伍圆文字周围也采用了此技术。
这项技术由1951年北京印钞厂的刘观润和商伯衡等研制成功，它改变了沿用40余年的钢凹版机器雕刻几何图案全部用黑线组成的传统的工艺制版。
钢版雕刻暗花仍旧属于机雕凹版工艺中的一种，但在后期工艺中加入化学深浅腐蚀工艺，使之出现不同层次的线纹，立体效果和艺术效果显著提高。
这项工艺在老挝解放战线基普中也有广泛的运用。
上图中的变点技术在纸币四周团花的补充部分加以运用，起到衬托花团的作用同时也兼具的防伪的功用。
浮雕技术利用线纹的粗细或者走向的变化构图，形成类似浮雕感的图案，第二版人民币上多个票种采用了浮雕技术，这种技术即体现了设计的美观又兼顾防伪因此被很多国家所采用，比较典型的有72版丹麦克朗。
平印在二版币中占很小的区域，甚至是不起眼的位置，但却是二版币中很值得回味的地方，比如上述两张纸币的背面均采用了多色平印，图案一个是菊花一个是玫瑰花，不仔细看还真容易忽略。
上图中的边框部分设计采用了中国古代建筑的元素，比如二元采用了窗棂的构图，“绿三元”背面则是敦煌壁画的“飞天云纹”。
第二套人民币如何辨别真假，只要掌握了以上最基本的信息，就能做到，所以多了解些，假品就不攻自破。