三国魏晋南北朝凤鸟：活泼轻盈 飘逸生动 从三国分立到两晋南北朝三百多年间，是我国历史上战争频繁的年代。
东汉时佛教的传入，生活颠沛流离的人们找寻到了精神上的寄托，创造了光耀千古的石窟寺艺术，玉文化也受到了一定的影响。
由于战乱，阻碍了社会经济文化的发展，这一时期出土的凤鸟纹玉雕件较少，但这一特殊时期的文化现象也渗透到琢玉文化当中，最有代表性的是1973年山西省寿阳县贾家庄村库狄洛墓出土的北齐玉凤鸟纹佩。
此件玉佩造型和纹饰上采用写实和夸张的手法，利用较纤细的阴刻线条，雕琢出展翅欲飞的凤鸟纹。
凤鸟头上有飘带状的高冠，细阴线水滴形眼，口衔宝珠，用浅细的阴刻线雕琢出美丽羽毛和三组飘带状的长尾。
在凤鸟的周围点缀着阴刻线琢出的小鸟和飘带状的云气纹，这种纹饰其他朝代未出现过，这是北齐的特点。
由于佛教文化的渗透，一改汉代纯朴的凤鸟风格，而形成活泼轻盈、飘逸生动、流畅自如的格调，变得华丽多姿。
随着外来文化艺术的传入，在这期间，荷花、蔓草等植物也与凤鸟纹相揉合而流行起来。
在用料上，由于战乱，经济萧条，玉器工艺不景气，各地彩石玉器出土也不多，和阗玉的用量相对就更少。
隋唐凤鸟：欢快喜庆 翩翩起舞 隋唐时期是我国封建社会的繁荣阶段。
我国的文学艺术在这一时期得到了空前的发展。
玉器的凤鸟形象在此时也表现出独特的艺术魅力，活泼而瑰丽，生动而优美，在艺术和琢玉技法上对后世有着深远的影响。
在凤鸟造型上也体现出隋唐盛世的风格，凤鸟的形象大都是欢快、喜庆、翩翩起舞的造型，整个凤鸟纹画面洋溢着幸福、明朗、和平、宁静的氛围。
在单独的凤鸟圆雕玉器上，较多的应用碾磨技法，注重神韵的刻划，玉肌更为丰满，栩栩如生，真可谓气韵生动。
凤鸟纹常以展翅欲飞的姿态出现，翅膀成弧形，凤鸟形象生动，优雅舒展。
凤鸟冠较随意，凤眼一般为下凹圆点，俗称“点眼”，另有三条阴刻线组成的三角形眼。
凤鸟嘴基本上无张口的，给人优雅之感。
翅膀一般用短直纤细的阴刻线作装饰，另有翎毛纹和双筋叶脉的羽毛纹作装饰。
凤鸟周围用缠枝花卉、祥云作陪衬，绘画趣味相当浓厚，和当时文化艺术的繁荣、绘画的兴盛有关。
隋唐时期多层镂空技法开始应用，镂空玉器亦见增多。
隋唐时期的凤鸟纹一般都装饰在玉佩、玉钗、玉梳背、玉饰件、玉带钩、玉提携等上面。
唐代由于受到于阗国所进贡玉带板影响，加之古老的崇玉传统在盛唐重新萌发，所以在唐高宗时制定唐朝官员服制增设玉带，可见这一时期大量和阗玉流入官府。
宋元凤鸟：纹饰与凤鸟完美结合 宋代经济发达，城市繁荣，海外贸易频繁，但在政治上极为软弱，不能统一版图，与辽、金、西夏等少数民族政权长期并存，既互相挞伐，又互通贸易，其政治、经济、文化联系极为密切，对民族的联合与融合起到了积极的作用。
因此，辽、金、元等时期玉器上的纹饰颇具民族特色。
宋代凤鸟纹在造型和纹饰方面，凤鸟双翅翻飞的弧度小，不及唐代凤鸟双翅翻飞的弧度大。
有冠的凤鸟不多，造型一般较随意。
凤鸟眼有下凹圆点眼，三条阴刻线组成的三角形眼。
凤鸟双翅用阴刻线和翎毛纹装饰，阴刻线密而纤细，每条阴刻线条条见底，比唐代的更深。
凤鸟纹常与品字云纹、如意云纹、朵云纹、花草相结合，构成一幅吉祥图案。
宋代对花草的雕琢更加讲究，叶脉纹一般都下挖，叶边琢出锯齿纹，叶面和边缘之间有弧形，立体感强。
这一时期玉器上的凤鸟花草纹均用写实手法，达到造型生动、神态逼真的艺术效果，凤鸟纹与图案完美统一，绘画趣味比唐代更进一步。
元代玉器继承了辽金北方游牧民族的审美特点，在有关凤鸟纹题材的玉器中，构图上出现了狩猎的紧张场面。
元代春水玉是契丹和女真族的创造，反映鹘攫天鹅的题材，每年春正二月女真人以海东青捕天鹅活动叫做“春水”。
这一题材一般都雕琢于玉带和提携上，造型为腰圆形，正面弧形外凸，高出边框，多层次透雕、镂空相结合的琢玉法在这一时期盛行。
元代的凤鸟纹饰的制作技法上一般都较为粗犷，但这一时期的凤鸟纹也有亮点：凤鸟的眼睛最为美丽，是人们所崇尚的迷人的凤眼，眼睛好似在微笑，很传神。
元代在玉器的用料上不是很讲究，出现了各种玉材并用的局面。
明清凤鸟：精雕华丽商品化 明代凤鸟纹的造型大多盛行与花草相结合雕琢双层透雕的吉祥图案，有图必有意，有意必吉祥。
明初期玉器形式上有精致严谨的特点，中期带有过渡期的承前启后的特点，带有工整细巧的风格。
后期的玉器全受到商品生产的支配，使玉器艺术有明显的转变，形成艺术化、装饰化、商品化的风格。
明代凤鸟的造型与纹饰：凤鸟冠呈带状向脑后飘，较随意，凤鸟眼形基本上和元代的相似，圈眼分双圈和单圈眼。
装饰羽毛和尾部的阴刻线，紧密而零乱，双翅展翅时的翅膀不再是圆弧形，转角处出现方角度。
琢玉技法上，前期继承元代的风格，大刀阔斧，奔放泼辣，中期的工整细巧，后期花鸟纹出现求形不求工，象民间剪纸似的，无生气，缺少立体感。
玉质方面，羊脂玉较少，多系杂色玉、劣质玉。
清代凤鸟纹在造型上以圆雕状为多，以透雕为主，纹饰细腻，装饰华丽繁缛，常与牡丹花卉结合，有凤穿牡丹等富贵吉祥寓意。
凤鸟纹纹饰大多采用阴线、阳线勾勒、平凹、突起、镂空、俏色、抛光、碾磨等技法，在琢玉技法上达到了顶峰，基本上所有的琢玉技法都能熟练掌握且技艺精湛。
它以精雕细刻、富丽堂皇的风格独步一世。
用料方面，主要用新疆和阗地区和叶尔羌地区所产的优质玉料，其品种有青玉、碧玉、白玉、黄玉、墨玉等，且清代羊脂玉属历代存世最多的。
河南南阳玉、辽宁岫岩玉均做些小饰物在民间流行。
综上所述，始于商代玉器上的凤鸟纹，写实与夸张的手法并用，雕琢凤鸟纹姿态极为生动，已显示出艺人的精湛技艺和创造才能，说明商以前的工匠已经较好地掌握了创作凤鸟纹的技艺。
西周时从青铜器图案中吸收了大量的凤鸟纹图案，凤鸟纹呈图案化，成为西周这个时代的流行题材。
春秋战国时凤鸟纹温顺秀丽的形象取代了猛禽形象的凤鸟纹。
秦汉凤鸟纹大都作飞鸣起舞的动态，寓意“凤飞鸣则天下太平”。
三国魏晋南北朝凤鸟纹一改汉代纯朴庄重的风格，变得活泼轻盈、华丽多姿。
唐朝的凤鸟纹大都欢快、喜庆、翩翩起舞。
到了宋代，凤鸟纹均用写实手法，凤鸟纹与周边纹饰完美结合，具有浓厚的绘画趣味。
明清时期海运畅通，对外贸易的发展，促进了工艺美术品的生产，特别是清中期琢玉工艺的发展达到了鼎盛时期，琢玉技艺精湛，鬼斧神工，玲珑奇巧，展现出琢玉工艺一派繁荣景象，出口的玉雕品中凤鸟纹样已被视为东方艺术的特征之一。
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