（1）制作工艺特点     玉雕兽类产品的制作工艺有许多值得注意的地方：     A、出坯时，一般先从兽头开始，继而是躯干，最后是四肢。
    B、在切块分面时，对头部和四肢应留有较大的加工余量。
    C、对细腿的背如马、鹿、羊等一定要留有辅助性的“临时支柱”，让两只前腿或两只后腿暂时分别连起来。
待进行到细坯时才去掉。
    D、做兽的四肢时；应运用“先方后圆”的原则。
因为这样做，容易做准四肢的结构。
只是在细坯阶段时才将“棱”表圆。
    E、在粗坯阶段，主要是运用铡铊、骏能进行形象的确定。
待基本形态确定后，用冲铊。
轧能将表面琢平，然后才开始细找兽的结构。
    F、细部加工应在细坯阶段去完成。
不要在粗坯阶段就做好某些部位的形象。
    G、兽脊是表现兽动态较好的部位。
制作时要经常以兽脊作为观测点，来检查兽的动态是否好、兽结构是否两边匀称等问题。
    H、玉雕兽类摆件有单件、对件、套件、群雕之分。
    对件，要求两件摆件中的兽大小一致，但动态形成轴对称关系。
决不能出现”一顺边”的造型。
一件，常见的有5套件、8套件。
会有两种不同的含义。
一种是”大小套”，即一套兽产品，动作都是一样的、只是规格上由大到小。
例如“套服”是由5只规格分别是1寸、1.5寸、2.5寸、3.5寸、5寸的熊组成，熊的动作完全一样。
另一种可称为“花样套”，是由若干只动作不同，但大小一样的兽组成。
如“套八马”是由八匹规格一样大的玉雕马组成。
    （2）玉雕马的制作方法     玉雕马有“仿汉马”、“仿唐马”、“写实马”之分。
这种区别是指马的艺术形象所具备的形体特征和装饰风格而言的。
并非是指马的生理结构有不同。
    例如，“仿汉马”是相制作者有意识地夸张马的头、颈和躯干，其健壮的四肢都在作上下轮回地运动，并与头尾运动方向相呼应。
“仿汉马”的躯干也略长、动势呈弧线形。
马的形体结构简单得几乎可以用一些几何体组成——臀部作一圆，胸部、颈部作二个半圆。
    整个马的造型表现为由头、尾、四肢向外呈放射状展开，同时又在作上下前后的呼应。
因此，“仿汉马”才具有浑厚简朴、雄健奔放的风格。
    又如，“仿唐马”是在造型上强调头小、颈薄、胸宽、腹窄、肢细等外部特征。
在具体部位上又强调特征的表达，如马头，则强调下后见圆，鼻孔转折，眼上脸呈直角度并与圆型眼球形成对比关系。
如臀部，则强调丰满。
如马腹，则强调平收。
再加上剪成“三花”或“五花”的马振、挽卷起的马尾、装饰华丽的马鞍、马届、马辔、终绳、樱络会饰，这就必然构成“仿唐马”那丰丽饱满、体态匀称、装饰华丽的风格特点。
    因此，各种马的风格虽然不同，但制作工艺方法应是相同的。
    玉雕马的制作可分为：工艺设计——坯玉——细工——精细修饰——抛光，共五个工艺步骤。
    ①工艺设计     在工艺设计阶段应从正面、侧面和俯视面来把握马的动态和形体。
如果马的动态不大，就可以从正面将马的造型用最简单的线形和体块概括起来。
如果马的动态较大，加马回首、奔腾，则要多从侧面和俯视面来进行形体块面的分割，只有这样才能把握马的各部分形体和空间中的相对位置。
制作者应经过上述思考后，才能进人雕刻阶段。
    ②坯玉工艺     粗坯的第一个步骤是“切块分面”。
制作者按工艺设计阶段所构思的形体块面用铡铊将玉料，所有与马的影象轮廓无关的余料切去。
要注意的事是，对马头和四肢的留料要加放加工余量，并不要急于将各部分表圆。
    粗坯的第二个步骤是推落派活。
这一加工步骤主要是解决代表马的各部分体块在玉料上的实际位置。
因此，应多从侧面和俯视面来细分马的形体块面。
雕刻的顺序是马头——躯干——四肢。
在这一步骤不应当做出具体的结构，而是在相应的体块表上，按照形体特征、将大面分成中面，在中面上继续分成小面。
只有这样反复地从马头至四肢进行几次马的形象就会逐渐显现。
在这一个步骤中最忌讳的事是将四肢做成圆柱形。
应牢记“先方后圆”的雕刻法则；只有在细坯阶段才能将马腿裹圆。
为了防止马腿断裂，应在纵深方向留有支柱，应将马腿连在一起。
    首次修整是粗坯阶段最后的一个加工步骤。
因为这时造型上已无余料，形象也相对地准确，因此，这时的任务是把表面做细，记一些不太准确的活做得更加准确。
首次修整的主要工具是冲馆和轧铊，应当祀马坯表面上的钻痕、凹凸不平处磨平。
    ③细工工艺     细工是精细加工，包括“精细派活”和“精细修饰”两个步骤。
    精细派活，是用各种大小不同形状不同的工具，对玉件的细部形象进行刻画，包括对外形的最后确定和各种装饰线的确定。
精细派活应当从马头开始然后是颈、躯干、四肢；最后是马头的眼、嘴、鬃毛、马尾。
以上程序要反复进行几次，也就是说每做一个部位都不能一次到位，要经过几次不同的”逼近”，才能达到良好之效果。
    ④精细修饰     最后修整，只着眼于一些细部形象的刻画，如勾鬃毛、勾眼皮；调整局部未做准或未做到家的部位；还应当对产品表面进行精磨，达到平整、光洁的程度，并去掉各种辅助性的支柱。
    （3）玉雕象的制作工艺     ①工艺设计     从雕刻方法和雕刻步骤来说。
做象与做马并无区别。
只是因为象有象的生活习性和形体特征，马有马的生活习性与形体特征。
    所以，只是在形象的具体刻画上有区别。
要做好玉雕象，关键是在工艺设计阶段要构思好能代表象各部分的形体状玦。
由于雕刻者对造形体块的认识不同使用工具的方法略有不同，在对形体块面的划分上也是不相同的。
这种不同是允许的。
但无论如何，雕刻者都要在雕刻的实践中去寻找适合于自己认识水平的形体块面，并记住是如何将大块面分割成形体较复杂的中玦面，又是如何将中玦面分割成形状更接近造型形象的若干个小块面的，这样，就能巩固自己的雕刻技艺。
如果能减儿其过程，就意味雕刻的技艺水平在提高。
    ②坯玉工艺     制作时，用铡铊将余料切去找出象的大致轮廓。
鼻子拐弯处要留较大的加工余量。
两支象牙之间应留有纵向的临时支柱。
两统相交处应当是象形体轮廓中的最高点或最外点。
    ③细工工艺     仍从象头开始做起。
先用大小不同、形状不同的轧铊将象头的基本结构做准，定出眼睛的位置。
然后是躯干、四肢的关节和肌肉结构。
最后是象头的具、嘴、眼睛、脚趾、象牙和尾巴。
    以上程序要反复进行几次，待各部形象准确细部也勾勒完毕，即告结束。
    ④精细修饰     精细修饰，只着眼于形象的细致刻画调整局部未做准或未做到家的部位，并对形象表面进行精磨，使之达到平整、光洁的程度，各种辅助性的支柱也应去掉。
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