玉的道德化完成于春秋儒家集团。
在周王朝日益衰微的背景中，儒家学者形成了最早的世俗玉学家团队，他们的赞美惊天动地，把玉推举到道德象征的高度。
他们描述玉的质地坚硬慎密，色泽皎洁冰莹，性情温泽细润、声音清越舒远。
这是罕见的誉辞，儒学和玉学就此结成了坚固的联盟。
他们的作为，为玉学在历史中的延展，提供了卓越的样本。
    玉所承载的世俗伦理语义是如此宏大，令先秦的道德哲人感到了无限惊喜。
我们被告知，孔子出使别的诸侯国时，恭敬谨慎地拿着玉圭，好像举不起来的样子，向上举时好像在作揖，放在下面时好像是给人递东西。
脸色庄重得像战栗的样子，步子很小，仿佛沿着一条直线往前走。
    这不是出自对王权的敬畏，而是一种不同寻常的道德表演，旨在宣谕儒家和玉的生命联系。
孔子是卓越的演员，他要藉此向世人演示人与器物的崭新关系。
玉不是神器，而是君子灵魂的凝结物，散发着士人知识分子德行的浓郁香气。
越过玉的形态和气质，儒生看见了自身的端庄面影。
玉就是士人精神投射在矿物上的伟大镜像。
    春秋早期的思想家管仲，率先提出玉有仁、知、义、行等“九德”，此后孔子将其扩展为“十一德”，对玉器伦理学做了完备的描述。
但许慎《说文解字》嫌孔子的玉学过于繁琐，难以记诵和传播，简化为仁、义、智、勇、洁“五德”，跟上古流传下来的“五行”模式遥相呼应，最后厘定了玉器伦理学的基本原则。
    在玉的伦理学里，渗入了儒家修辞学的话语力量。
这是简单而粗糙的隐喻行为，显示儒家从事数字游戏的非凡激情。
被道德算术所精心计算过的“玉德”，从九增加到十一，又从十一锐减到五。
这不是数字的修正，而是传播学的自我调试。
它要把“ 玉德”的叙事限定于五个手指能够抓握的范围。
这是多么漫长的集体修辞，跨越了数百年的春秋，儒学家修长的五指，终于紧紧抓住了玉的五种品格，它们跟儒学的“仁、义、礼、智、信”互补，俨然左手和右手的亲密关系。
    由于儒家的缘故，玉被士人知识分子所普遍佩戴，由此引发了玉的世俗化的浪潮。
儒家是玉的民间化运动的最大推进者，但玉的阐释权自此被儒家所征用和垄断。
在很长一个时期，玉就是儒生精英阶层的身份标记。
贫困的文士无法拥有和田玉佩，只能用劣质石器替代。
那些寒伧的石头，悬挂在褴褛的衣衫之间，仿佛是一个孤寂灵魂的坚硬写照，不屈地书写着自我人格的神话。
    但所有的玉学家都蓄意规避了玉的弱点。
玉的脆性就是它的第一属性。
这脆性令它跟儒生的生命那样，成为美丽的道德易碎品。
在某种意义上，破碎就是玉的死亡形态。
它负载着这宿命穿越时间的走廊。
与其他品质相比，脆性更深地隐喻了士人知识分子的生命特征。
但直到南北朝时期，“宁为玉碎，不为瓦全”的格言，才被罹难的文官说出，被四下传播，成为中晚期儒生的沉痛训诫。
这是人的生命和石器生命之间的神秘对应。
在所有的玉德之中，这是最具道德性的一种。
经过漫长的苦难与缄默之后，儒生终于开口承认了玉的这种秉性，并起身正视自己的悲剧性命运。
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