民窑青花成长有独自的轨迹，和官窑青花分期不完全堆叠。
十五世纪中的正统、景泰、天顺不见官款器物传世，明前期的天启和崇侦官窑停烧，呈现两个真空期。
据此，明朝民奋青花可分为五期。
第一期：洪武、永乐、宣德 第二期：正统、景泰、天顺 第三期：成化、弘治、正德 第四期：嘉靖、隆庆、万历 第五期：天启、崇祯 民窑青花特性的变革和朝代的调换偶尔其实不一致，促进特性变革的是工艺技术变革这一物资缘故原由原由和审美情味变革这一认识缘故原由原由。
明 洪武民窑花草纹碗 元至正十二年(1352)到至正二十年(1360)间，景德镇战火纷飞，窑事不兴，青花瓷临蓐无从谈起。
明王朝建立于1368年。
在1360 -1368间，景德镇归附朱元璋，规复了临蓐。
咱们说到洪武青花，实际上和元未青花很难切断。
诞生于元朝的青花瓷其实不遍及。
现存于中东、日本、英国等地的青花以大器为多。
有一些属海内飘泊进来，更多的是元朝作为内销瓷而临蓐的。
从近几十年中海内出土的二百件高低元青花看，有玉壶春瓶，花觚，梅瓶、大罐等器，可视作常用的仅门生杯等器，作为平常用处的碗却很少，据此，能够或者觉得元朝官方还没有广泛应用青花瓷，或者说情话的真正遍及应用时在元末至明洪武，也就是说是在1360年今后的一段时间内青花瓷进行了范围临蓐。
据景德镇窑址盘问拜访，元末至明初堆积层中青花尚属少见，洪武末年才渐增多、可见洪武民窑青花有个递进成长的进程。
洪武民窑青花的特性为如下几点： 洪武瓷器胎骨：早期瓷化水平差，中期今后瓷化水平较好。
胎色早期的白中含灰、含黄或含红，中期的以白为主，前期均为白胎。
早期产物见僵胎和窑裂。
洪武瓷器釉层：早期薄亮，灰青或灰黄。
中期起釉质莹润、淡卵靑色，多数灰青色。
大多无片纹。
细瓷口沿涂酱釉。
洪武瓷器青花：用淘炼欠精的国产钴料，青料积累处有黑褐色雀斑。
有些见晕散，早期作品趋势明媚。
洪武瓷器纹饰：采纳粗笔勾画点染办法，线条遒劲升沉，多用圆弧形线条。
洪武瓷器碗心：早期见草书“福”、“寿”字，尚有单枝水草、灵芝、菊瓣、龙形、海螺等;中期见山石、松竹梅、植物等前期见隶体“福”字、梵文等。
碗心纹饰外异样平常是有双圈。
洪武瓷器外壁：主题纹饰有缠枝花、云气、梅兰、芝草、花果、荷花等。
洪武瓷器外型：官方青花瓷中多见盘及碗。
盘早期的较深，圈足小而厚，底足两面斜削，砂底，有显著乳突，露胎处似沾有玄色铁屑和窑红。
盘前期的较浅，口沿外撇，折腰圆柔，内底下陷，圏足稍大，底心乳突眇小，足内和底面釉薄。
盘和碗的底足由元末至洪武早期呈规律性变革：圏足由小到大、由厚到薄。
挖足由浅到深，足壁由斜到直。
底面由砂底到釉底，乳突由大到小。
洪武青花所选用的装饰图案与前后相邻朝代相比显得单调，各种折枝、缠枝花卉花卉，扁菊纹使用最多，也使用一些兽纹，如龙凤纹等。
另外，庭院湖石、石栏芭蕉、岁寒三友、鸳鸯池塘、灵芝纹等亦常见。
元代习用的杂剧故事、水藻游鱼纹已很少见。
碗、盘底心有书草书福、寿字。
还有一种采用器内阳文印花，器外青花装饰的做法。
洪武青花的主体纹饰有龙纹、山石纹、牡丹纹、梅花纹、竹纹、松树纹、菊花纹、山茶纹、月季纹、莲纹、芭蕉纹、海水纹等。
辅助纹饰有卷草纹、缠枝灵芝纹、双层莲瓣纹、忍冬草纹、回纹、如意云纹、宝相团花纹等。
与元代图案相比，洪武青花已表现出自身的某些时代特征，例如纹饰层次开始减少，茶花叶片和蕉叶中茎留白不填色，西番莲叶和牡丹叶片普遍缩小，明显细瘦，并产生变形，有的叶片有明显的出尖现象。
菊纹多绘成扁椭圆形，非常具有时代特征。
折枝或者缠枝莲纹大都呈螺丝状，而元代的缠枝莲纹多为葫芦状。
同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。
图案的布局渐趋疏朗，开始改变元代装饰多层次、满花纹的风格。
洪武瓷器的特点： 洪武瓷器无论从款识、造型、胎釉、都带有元代的遗风。
1、造型上并不是很丰富，主要有执壶、大尊、大碗、大盘，其中大盘的尺寸40~70cm居多 2、胎体上来讲，胎色比较灰白、有金属小颗粒、工艺粗糙、不够规整、其中盘底有塌底的现象。
3、从釉面上来讲，洪武釉面底釉青白、厚润、光亮、青白不一，浅色泛白、深色泛青，比元代要细润、但是有严重的缩釉，其中少量带有开片，玉壶春瓶和执壶底部刷白色釉浆，呈乳白色，厚度不一，薄处闪淡淡的黄色。
洪武大盘盘底刷一层含铁的釉浆，呈铁红色，不够均匀，有一定的光感。
4、洪武青花的色调：呈灰蓝色，浅淡，纹饰线条稳定，很少有晕散现象，原因用的是国产料。
5、纹饰绘画方面洪武瓷器绘画比较秀丽，题材比较简单，主要以花卉为主，缠枝花、折枝花、莲花、牡丹、菊花、月季。
绘画花叶秀丽，菊花呈扁圆形、纹饰布局显得非常饱满，莲花画法花叶仍然像元代的葫芦叶形状，但较元代秀丽。
6、款识上：洪武时期很少有带款识的、目前没有一件官窑带有款识的器物。
