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福建木雕艺术是中国木雕艺术的主要代表
素材来源:原创 | 编辑:核实中... | 发布时间 :2025-03-19 | 744 阅读 | 分享到:
福建木雕是中国木雕艺术的主要代表,也是古代历史文化的遗存。

在其长达百年的形成和发展的过程中,有着人文地理、民俗风情、社会形态和生活方式上都有着密切的联系,具有着浓郁的人文情怀,在其雕刻的物件中展现了中国传统文化思想以及流行美的观念,其形、色、韵是福建木雕最大的特点。

作为一种静态的艺术,以其固定的形态呈现在观赏者的眼前,但是福建木雕进行树木雕刻的时候,充分根据其树种的特性以及材质进行雕刻,具有着“因材施艺”的特点。

题材较为的广泛、造型较为的多样,整个作品的布局都反映出了物体最大的特点以及美的体现。

福建木雕大部分的作品体积较小,在把握其作品的整体感同时对其细节部分进行细致的刻划,以此来达到其作品的神韵。

“相木取形,相色取形”是福建木雕最大的特点,在经过最基础的步骤剥料之后,根据主题的需要进行形象的布局,通过剥料可以大大帮助创作者拓展其想象的空间,通过色彩进行层次的划分,通过高浮的雕刻技法进行处理,从而形成其色彩的主次,给观赏者的视觉上带来鲜明的感觉。

其雕刻的主题大多是以各种人物、动物、瓜果等为主,还有进行大量的印章的雕刻。

从唐宋之后,福建木雕就走向了繁荣昌盛的道路,而发展至明清之时福建的木雕发展已经成为一种独立的民间手工艺,从民国之后到现今,福建木雕的发展不但没有落后,反而是紧跟时代的发展,创作出的题材非常符合当下人民的审美,足以可见它的魅力之处。

其中莆田木雕是福建木雕民间传统的雕刻艺术之一,在唐宋之时兴起,明清时期兴盛,以“精微透雕”著称。

其创作出的木雕风格多变,在明朝时期主要是以造型简单明了,色彩清新亮丽为其主要的艺术风格,而清朝时期则是注重其装饰的华丽、色彩的繁花,形成雍容华贵之风。

莆田木雕主要是以立体圆雕、精微细雕和三重透雕为其主要的雕刻技法,从其宋朝时期雕刻的《妈祖神像》中看,工艺较为的精致且对于妈祖的人物形态刻画的较为生动细致,通过细节之处“浮雕画窗”等的刻画,体现出了莆田木雕传统工艺最大的魅力,收藏意义较高。

在明朝时期,由于社会的动乱,造成了大量倭寇的入侵,但是莆田木雕也是在这一时期得到了快速的发展,也就是这一时期莆田木雕走向了国际市场。

福建木雕给我们国家的木雕发展有着强大的推动作用。

中国木雕艺术品价钱参考:1:清18世纪黄花梨刻「梅花图」金农题诗笔筒,尺寸:24厘米,估价:HKD 1,600,000 ~ 2,500,000,成交价: HKD 5,320,000 ,成交时间:2014.11.24,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2014年11月拍卖会。

钤印款识:「寿」「门」「冬心先生」「顾氏文房」「藏于鹤庐」「金吉金印」印《冬心先生笔》款。

本品工者,修艺精绝,无笔无宣,作寒梅图一幅。

取木料,手着刀,运笔于心,粗淡浓细,皴法各章,成品文清秀雅。

笔筒者,实用之物,文人案头必备之品,宁观可入其境,静赏可思其源。

梅花者,寒月初开,象征凌风不屈、冰纯永恒,备受文人钟爱。

本品上题诗文可见于《冬心画梅题记》。

2:小叶紫檀寿星,尺寸:通高78厘米,估价:HKD 4,850,000 ~ 9,700,000,成交价: HKD 4,850,000 ,成交时间:2015.07.31,拍卖公司:香港荣盛国际拍卖有限公司,拍卖专场:2015年春季艺术品拍卖会。

3:清乾隆御制沉香雕开光高浮雕松山纹方瓶,尺寸:高43.6厘米×2,估价:RMB 3,600,000 ~ 3,800,000,成交价: RMB 4,830,000 ,成交时间:2019.12.02,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2019秋季拍卖会。

钤印款识:底款:碧桐书院。

中华香文化浩如烟海,珍若珠玑。

自唐宋至明清,上至宫廷,下至平民百姓都喜欢玩香、闻香。

沉香为香中之魁,除用作香料外,由于沉香木质地柔和细腻,有一定韧性,并带有芬芳的气味,也逐渐成为雕刻用材的新宠。

本件拍品选材硕大,色泽深棕,包浆温润古朴。

瓶呈四方扁式,直口,宽沿,长颈,腹部向下渐收,圈足阔底,轮廓线条直爽有力,甚有刚劲之势。

此瓶为方唇,颈部刻画蕉叶纹,折肩,接肩处刻有花草纹,器身开光雕刻山水人物图案为主要纹饰,旁边刻画变形如外撇刻有如意纹,雕刻工艺十分精湛。

瓶身采用高浮雕技法雕山水人物纹,其凹凸起伏,山峦叠嶂,松柏交叉,林木掩映,隐现房舍。

人物刻画栩栩如生。

此器工艺精良,构思巧妙,且国内拍场少见,存世甚少,极其难得。

其造型规整、严谨,纹饰构思巧妙,布局合理,高低起伏,远近交错,天地人间,动静结合,体现了极高超的木雕工艺水平,在清宫造办处的艺匠们精卓雕琢下,构图得以精凝传神地呈现,为清代宫廷清供雅器,其高浮雕技法立体活现,充分表露皇帝的权力与威严,皇家风范至尊无上。

此对沉香方瓶款识为“碧桐书院”。

“碧桐书院”位于圆明园内,雍正时期名曰“梧桐院”,是清帝读书、作画之所。

古人将桐树喻为高洁、正直的象征,这里桐树森然,凝聚着吉祥,静谧。

初夏,桐树满枝,是一处静室读书之绝佳境地,乾隆帝曾赞“月转风回翠影翻,雨窗尤不厌清喧。

即声即色无声色,莫问倪家狮子园。

”4:清周芷岩刻“春云叠嶂图”紫檀笔斗,尺寸:直径19.5厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 4,000,000,成交价: RMB 4,600,000 ,成交时间:2017.11.05,拍卖公司:上海匡时拍卖有限公司,拍卖专场:2017秋季拍卖会。

此件周芷岩手刻“春云叠嶂图”紫檀笔斗堪称目前所见周氏传世山水刻筒作品中之第一力作!

筒身遍刻山水人物无一隙处,乃至为了不影响画面,将款识刻于笔筒底部(此种落款可参见云间朱孔阳旧藏朱芷岩精刻山水紫檀笔筒之拓片)。

并且奇特之处在于,此筒的内壁也刻有与周芷岩同时期的嘉定画家张鹏翀的题跋。

内壁题字与镌刻受到空间限制,运笔之笔杆和镌刻之刀柄都有特定要求,不能充分施展,因此难度较大。

此件笔斗所刻画面源于明代吴门著名画家沈周的山水画《春云叠嶂图》,整个画面恬静雅逸,然气势舒展宏大。

近处是松枝密叶,小桥流水,主人静坐山居,待客携琴来访。

远处山峦重叠、茅亭云霭,万籁俱静,春山空寂。

周氏刻山石如刀砍斧劈、爽利遒劲,细节处却又线条行云流水、挥洒自然。

正面景致浮云绕枝,人物笔简神具,其画面主次有序,布白恰到好处,令人有身临其境之感。

足见周氏刻此时胸有成竹、心中有画,故能如此使刀如笔,一气呵成。

镌刻于笔斗底部的款识曰:“曾见石田翁有此图,余为缩本刻之,虽与古人宵壤,或于糟粕之外别有余味焉耳。

芷道人并识。

”周芷岩刻筒作品,张鹏翀题跋的实物并不少见,然而此件“春”筒的题跋尤其精彩,张鹏翀专门对此件作品有点评和褒誉,末句提到的“众山皆响”是出自南朝宗炳的典故,用以喻此笔斗所刻画面之意境恰如其分。

周芷岩竹刻一改此前刻竹制器大致归于匠流的局面,将字画艺术、书斋审美情趣以镌刻的形式溶入竹刻这一工艺门类,是文人、字画家参与竹刻创作的开山鼻祖式人物。

虽然他的作品常见于竹刻题材,然而此件紫檀大号木质笔斗,铁笔镌刻不下数千刀,耗费大量时间精力,一丝不苟,堪称生平力作,当属周氏壮年镌刻难得稀有之精品!

5:明末清初黄花梨喜鹊登梅图盝顶官皮箱,尺寸:长36.5厘米;宽29.5厘米;高38.3厘米,估价:RMB 3,500,000 ~ 4,500,000,成交价: RMB 4,427,500 ,成交时间:2019.12.01,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2019秋季艺术品拍卖会。

黄花梨官皮箱,原使用皮壳,干净漂亮。

盝顶较矮而方正,尚保持明中期以来的盝顶样式,转角处有铜饰件自箱顶包至口沿处,卧平安装,随盝顶造型做出弧度、圭角,用料厚实,甚为考究。

与一般官皮箱不同的是,此箱箱身柜门上另附额板,施小铜圆面叶、铜拍子,颇为古朴。

箱门为最精彩处,攒框落膛安装,铲地浮雕喜鹊登梅图,斜生一株梅枝,两个枝杈一横一竖,梅花恣意开放,天真烂漫之趣,一鹊栖于横枝,一鹊空中欲落。

箱侧山则雕饰牡丹花,鸟雀栖于其上。

背面光素。

官皮箱在古代多作收敛贵重物品和首饰之用,此箱从装饰图案来看,或为大家闺阁用具。

箱的底座也甚为特殊,为几座是,壸门牙板,浮雕卷草纹,两端马蹄足,一般官皮箱底座多为落地托泥状,如此箱带马蹄者,甚为少见。

黄花梨官皮箱是硬木家具中较为常见的品类,但大多素而无纹,有雕饰者少见,此件不唯雕饰精美,而且制作精美,铜饰件考究,底座特殊,是难得佳品。

此官皮箱在家具行久负盛名,业界多有耳闻,今终得展现于大众面前。

6:明末清初紫檀花卉纹嵌银丝诗文玉兰花口笔筒,尺寸:直径19厘米;高16.6厘米,估价:RMB 2,800,000 ~ 3,600,000,成交价: RMB 4,370,000 ,成交时间:2018.06.20,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2018春季艺术品拍卖会。

笔筒以紫檀大料制成,皮壳黝黑,牛毛纹棕眼明显。

整个笔筒雕成一大朵半开的玉兰花,以里外两层各三瓣花瓣围成笔筒,造型肥硕,细节精妙。

在玉兰花瓣外壁,又浮雕花卉纹,近底处为山石或者横斜的树枝,花卉一侧以梅花为主体,一侧以玉兰为主体,间杂以山茶、秋海棠、水仙、竹等。

雕刻采用浅浮雕手法,手法熟络,形象生动,一派生机勃勃之势。

精彩之处在于花卉布局空灵,在上方嵌银丝篆体诗文,银色与紫檀深邃的地子互相辉映,高贵典雅。

诗句依次为:“老干含春意,疏枝吐玉花。

酒阑明月上,移影卧窗纱。

”“庭除旧雨后,明月映琼珂。

”“夜雨润枝头,粉红犹似泣”。

为依次咏梅花、玉兰、秋海棠,其中咏梅花的这首诗句亦出现在一个黄花梨百宝嵌梅花图长方盒上,该盒落款为“雪居”。

雪居为明人孙克弘,云间人,擅嵌银丝于紫檀等硬木上制作器物,不排除此笔筒亦出自雪居之手,或为其相近时代人所为。

整个笔筒,观之就如同一幅明人《杂花图》长卷,配合诗句,文雅非凡。

玉兰花口的笔筒偶可见到,似此件雕刻精彩且嵌银丝为诗文者,甚为罕见。

7:清中期紫檀嵌螺钿雕松鼠葡萄纹笔筒,尺寸:高18.5厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 4,000,000,成交价: RMB 4,025,000 ,成交时间:2014.10.25,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

笔筒以紫檀为之,圆口直壁,筒底略凸。

口沿外壁一周平整,以百宝嵌技法妆镶缠枝花卉纹一周,银丝作蔓,期间点缀螺钿及各色宝石所作花卉及花叶,华丽异常。

筒身通景浮雕松鼠葡萄纹,果实颗颗饱满圆熟,悬挂其中,藤枝漫卷,其上亦作瑞兽若干,攀爬于藤叶果实之上,小巧灵活,精灵可爱。

葡萄纹作为工艺品装饰题材,最早见于唐代,有海马葡萄纹铜镜,葡萄纹银器等。

至明清间更为多见,永乐剔红漆器、成化斗彩瓷器中的葡萄纹饰已脍炙人口。

葡萄果实成串成簇,硕果累累,寓意丰收,富贵长寿。

松鼠是一种十分可爱的小动物,鼠在十二时辰为子,喻“子”之意,葡萄松鼠纹寓有“多子多福”、“子孙万代”的吉祥祈愿,成为明清制器及绘画中典型的装饰纹样。

此件笔筒口沿的“百宝嵌”镶嵌装饰,系以螺贝、宝石等为材料,并且错银丝为缠枝蔓,镶嵌出缠枝莲花与宝相花等纹饰。

“百宝嵌”是漆器工艺的镶嵌装饰技法,但也运用于紫檀、黄花梨等硬木上。

其作法是先在漆地或木胎上刻挖出浅凹槽,再把各种金银、宝石或贝壳等珍贵镶嵌物粘嵌上去作为装饰;百宝嵌要求的是色泽缤纷华丽的效果,嵌饰凸起于器表,有立体感,形成凹凸起伏的效果,这是其有别于唐、宋以来的螺钿、平脱工艺之处,此技法华丽异常,珍宝层叠,令人目不暇接,尤以装饰珍稀材质者为贵,传世罕少。

8:清乾隆紫檀嵌玉乾隆御制诗插屏,尺寸:长24.8厘米;宽11.5厘米;高32.9厘米,估价:RMB 2,800,000 ~ 3,800,000,成交价: RMB 4,025,000 ,成交时间:2019.11.30,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2019秋季艺术品拍卖会。

插屏为紫檀雕成,木色深沉,密布牛毛。

屏面方框倭角攒边,面板满刻细线螭龙纹,正面中心开圆形,内嵌一枚谷纹玉璧,以刻干卦的圆钮固定,玉璧之色青黄相渐,其上沁痕古朴,古雅自然。

面板背面阴刻乾隆题咏此玉之诗文:“莫莫复沈沉,精华蕴内心。

惟其湛于谷,是似贵乎今。

无物持为比,有光葆则深。

土华合玉质,久泯迹相侵。

”末尾署“御题”款,并刻乾隆闲章“八征耄念”、“自疆不息”。

插屏下设方足屏座,绦环板上浮雕如意纹,站牙及披水牙上满刻螭龙纹。

整器用材考究,雕刻古雅细腻,上下纹饰及刻文俱施填金装饰,细密繁复间更见金辉璀璨。

乾隆帝自小接受完备的古典文人教育,于金石诗作上都颇有造诣,据统计乾隆一生作诗四万余首,其中为古董珍玩题咏者甚多,足见乾隆帝好古之笃。

受皇帝本人的喜好影响,乾隆年间造办处作器,往往离不开仿古和御题诗这两大主题,此类嵌玉紫檀御题诗插屏可称其典型。

查清档记载,往往可见宫内制作、陈设此式插屏之记录,如乾隆38年9月29日古玩档之记载:“太监胡世杰交汉白玉壁一件,传旨着在现做的宁寿宫格内,按格空大小配做插屏,先呈样,钦此。

”想必当时宫中应有陈设此类玉璧之制,尤其玉璧中精美者,不但配以紫檀描金之插屏,更附乾隆为之专作的御题诗文,陈之于案头或博古架上,实为雅器。

9:九州华夏,尺寸:,估价:RMB 3,500,000 ~ 4,500,000,成交价: RMB 4,025,000 ,成交时间:2014.06.05,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014春季拍卖会。

越南 惠安 气势恢宏的高雕九龙纹柱形摆件,九龙齐聚于此,掌握风雨雷电,腾骧于风云际会。

喻为华夏九州岛其九腾龙龙头饱满、双角上昂,须发飞扬、身形矫健、姿态亦或俯首或下窥,或缠绕或盘旋,细致琳琅,让人目不暇接。

龙身辗转有力,器宇轩昂,神威与震慑之感磅礡欲出,给人以气度威严的震撼力。

九龙霸天,亦象征着盛世气象的恢弘和蒸蒸日上。

尺寸约:13×12×47mm;重约:1168g搜索复制

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