吴湖帆先生在十九世纪三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，擅长鉴定、填词、绘画，凭借着画作秀丽、清逸之风的复合画风在中国的画坛上独树一帜，其中以水墨的烘染以及青绿的设色一炉并多烟云者最具有代表性，并且是工写竹、兰、荷花的多能画家。

作为一名鉴定家，他与收藏大家钱镜塘并称为“鉴定双壁”，作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的人物，他的成就是多方面的，甚至可以说代表了中国绘画史上的一种现象。

图1:吴湖帆乙丑（1925）年作 拟黄王笔意 镜片 设色纸本；成交价:RMB 　8,970,000；尺寸：140×61厘米；拍卖公司：上海嘉禾拍卖有限公司；成交时间：2018-06-25。

题识：山樵未足如吾思，又向痴翁借意来。

黄鹤山樵作山水小幅，大痴于山腰添樵径，张浦山曾载入《图画精意识》，然昔贤摹本从未寓目，姑仿两家法成此，以奉湘云先生鉴正，乙丑二月，吴湖帆。

钤印：吴万私印。

吴湖帆以灵秀、飘逸的画风自开面目，从其山水画的风格上看，可以说是达到了出神入化、游刃有余的笔下功夫，是海上画坛的一代宗主。

以其“梅景书屋”则影响了江浙一带的人，他的青绿山水画，从其设色上看，堪称一绝，不但清新且浑厚之感较为的浓重。

图2:吴湖帆丁亥（1947年）作 邃谷寒潭 立轴 设色纸本；成交价:RMB 　8,970,000；尺寸：90.5×48.3厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2017-12-18。

画面主要表现的是涧口之上，由险峭的石壁形成的一个幽深的山谷，谷后是高耸的山峰，谷口是山涧汇流而成的幽潭。

图中山石层叠，断崖处如犬牙交错，近处的崖壁上是几株姿态虬曲的枯树，远处的坡顶山间，也点缀着丛树与远林。

远处的山林虽然无法分辨具体的形态，但作者以湿润而富于变化的点笔表现出茂密蓊郁的枝叶；而山石的皴笔亦饱含水分，灵动而清润，背景的烘染令整个画面呈现出空灵幽邃的氛围，虽有空山寂寂的感觉，却并不显得荒寒阴冷，反而有种温和蕴藉之意。

从其色彩上看尤为的丰富，其线条感较为的飘逸洒脱，并且开创了前人前所未有的境界，成为了中国绘画史旷古惊世的绝唱。

从吴湖帆先生绘画的风格上看，骨法用笔、逐渐的趋向凝重，风格飘逸且大气，给观赏者一种大气之感。

图3:吴湖帆1945年作 霜林烟浦 镜心 设色纸本；成交价:RMB 　8,740,000；尺寸：92×45厘米；拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司；成交时间：2012-12-03。

画取山川一角，右侧山石嶙峋，树木丛生，中景峭壁耸立，上端云气浮动，下端一道瀑布蜿蜒而下，水花飞溅；前景沙渚浅滩，怪石横陈，各类树木参差生长；山石树木间，茅舍掩映，数个点景人物散于其间，有荷担过桥者，有驻足交谈者，远处水上还有划舟而行者，为静谧的山林增添生气。

整体布局不落俗套，山水聚散有致，景物穿插有序，气象开阔宏大。

从其山水画的画法上看，先使用一枝大笔，洒水在纸上，等其干之后，在用毛笔进行渲染，其整体效果较为的延绵细长之感；从其画鸟、画牛更为的罕见，例如：《五牛图》长卷，牛或仰或俯、或回顾或正立，线条同时刚柔并济，画面的构图也十分的和谐。

图4:吴湖帆1946年作 孟襄阳诗仿叔明笔意图 镜心 设色纸本；成交价:RMB 　8,510,000；尺寸：106×45厘米；拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司；成交时间：2011-12-04。

画面取全景式构图，山势连绵，怪石遍布，奇峰突兀，林木青翠，瀑布飞溅，雾气缭绕。

华顶半隐在云雾中，以显示其“直入云霄”的高耸之态。

右侧为云台山著名的景致“石梁飞瀑”，只见半山中两崖峭壁对峙，一石如苍龙耸脊横亘其间，此即石梁，又称石桥。

水流汇合于此，形成瀑布群，由于溪涧岩石坎坷不平，水流三折穿梁而出，每一次折跌，便激起水花翻涌，最后坠入几十米的深谷。

画中虽不见深谷，但从水势上可以想象其雷霆之势和震耳巨响。

当年徐霞客从石梁俯视百丈深渊时，曾记载道：“余从梁上行，下瞰深渊，毛骨俱悚。

”近景为两棵巨松，一棵前俯，一棵后仰，枝干纠缠生长在一起，其虬曲的姿态和繁茂的针叶为画面增添了趣味和韵致。

整幅山水形象奇险而生动，甚为契合孟浩然之《寻云台山》诗的意境。

吴湖帆先生还有着近世画竹第一人之誉，例如：《赏泉图》展现出了他画竹的高超技艺。

从其画法上看，主要吸取了宋人的双钩入手，又加入了没骨法，通过淡墨以及淡色进行画竹，使得竹子有了更多的疏淡清雅的韵味，有一种浓浓的富丽堂皇之感。

图5:吴湖帆1938年作 梅雨初晴 镜心 纸本；成交价:RMB 　8,050,000；尺寸：130.5×66厘米；拍卖公司：北京东正拍卖有限公司；成交时间：2016-05-14。

款识：梅雨初晴，浮云犹湿。

夕阳无语，新绿有情。

柳下人家，正荷锄归去也。

此景此情，今祗梦寐。

因用墨井道人笔法写记。

戊寅秋日，吴湖帆。

钤印：吴湖帆、祘如此溪山甚时重至。

从其吴湖帆先生的书法以及鉴赏上看，在绘画的风格上趋向于苏轼以及赵孟頫的枯木竹石以及大写意画法的拓展。

从其鉴赏上看，经过他一览，就可以立刻辨明真伪，具有着个性的特色。

从其《富春山居图》进行辨别，竟是黄公望画作的前半段以及提款，得到了准确的辨认，从此名声大燥。

从其收藏的画作上看，收藏的金石字画多达一千四百多见，例如：欧阳询先生的《虞恭公碑》、米芾的《多景楼诗册》、等等，收藏字画其上涨空间较高，很少出现贬值的收藏品，足以可见他丰富的知识以及大量的实践使他的辨别能力得到了迅速的提升。

图6:吴湖帆1959年作 风熏大地三春绿 立轴 设色纸本；成交价:RMB 　7,820,000；尺寸：画65×47厘米；书法64×47厘米；拍卖公司：画65×47厘米；书法64×47厘米；成交时间：2017-06-05。

题识：风熏大地三春绿。

读遇“春风十里尽荠麦青青”之词，惜姜白石未见今日绿化时节又当如何长吟？

己亥暮春作字画合景联，倩记。

印文：吴倩湖帆之印、画屏闲展吴山翠。

此作便是吴氏纯以传统山水笔法，写山石树木，远望群山，葱茏青翠。

果真如中央号召，一派园林之景。

画幅上部直接题写主旨“风熏大地三春绿”，既点明主旨，又如题于当空，为下方山景营造出一望无尽之感，字画相得益彰。

此作画面虽绿，但精神正红，含蓄而又深刻，是吴氏笔下难得 “红色题材”之佳作。

图7:吴湖帆戊寅（1938年）作 秋林观瀑 立轴 设色纸本；成交价:RMB 　7,820,000；尺寸：96.5×52厘米；拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司；成交时间：2018-06-16。

画中远景主山巉岩层叠，草木蒙茸，云烟含隐；山间溪流逶迤而下，水波淡淡泛开，将画面分为三段，中景山石杂树蓊郁，奇松倒挂；近处坡岸上，两位高士矫首回望，观赏秋景，一派古雅之气。

笔致干净，墨色明秀，山石皴法将披麻、斧劈冶为一炉，不黏不滞，恰到好处，展现出了山石本图8:吴湖帆甲申（1944）年作 松泉图 立轴 水墨纸本；成交价:RMB 　7,820,000；尺寸：95×46厘米；拍卖公司：敬华（上海）拍卖股份有限公司；成交时间：2018-06-26。

画以双松傲立于泉上石巅，石法勾勒方硬，皴用斧劈刮铁之法，笔姿豪阔，不拘泥于细节修饰，反觉浑然，体势雄厚，石间布苔竖点，以散锋硬豪浓墨为主，并有石间苔草，茸茸茂密。

石下绘泉瀑奔涌，皆以中锋勾勒，泉飞水迸之状，则以散锋运意为之。

画中主角是双松，虬枝壮硕而优于石上，分前后两株，前树松针用浓墨，后者色墨稍浅，以分层次。

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