在传统学中，客厅的位置为“财位”，客厅风水好则财运亨通、事事顺心，说是提升住宅风水的关键之地也不为过。

古往今来，在客厅墙壁上挂书画是中国人的传统习惯，那么，客厅挂什么书画能够旺运呢？

一、花开富贵中国的花开富贵图一般都是牡丹花，牡丹是国花，寓意富贵吉祥，所以古代宫廷里常常种植着牡丹花。

牡丹属木，水生木，木生火，木旺则身体安康、诸事吉祥、易遇贵人。

客厅挂牡丹图，最宜挂在南方或北方，不宜挂在西方，因为西方属金，金克木。

花开富贵图象征着吉祥和财运，如果家里是做生意的，或者希望改善自己财运的，应该挂花开富贵图，能够提升财运和事业运，生意兴隆、财源广进。

二、年年有余“鱼”经常用来改善风水，养鱼也是常见的招财方法，也能趋吉避凶，有些老中医的坐诊室里就经常养着两条锦鲤。

锦鲤是传统吉祥物，古代也有“鲤鱼跃龙门”的传说，所以呢，客厅挂年年有余图，不仅能旺财生运，对事业也会有莫大助力。

三、百福图中国民间自古就有“百福图”，所谓“百福”，就是由100多种不同字体写成的福字，整体的书画风格的端庄大气、严肃沉稳的，既含福气祝愿，也非常有趣。

四、高山流水图很多藏家喜欢山水画，山水画的画风既优美细致，又大气磅礴，也能寄托厚重的情思，是非常有意境和底蕴的画风类型。

客厅挂高山流水画，既能促进财运亨通，也寓意着家庭兴旺。

五、富贵吉祥图在书画作品中，“富贵吉祥图”通常画的是孔雀，孔雀不是凶猛野兽，不会增添凶煞之气，反而孔雀在东西方文化中都是非常尊贵的动物，在古代且有“孔雀落谁家，谁家就兴旺”的俗语，所以孔雀就寓意着尊贵、高贵，挂在客厅能增添贵气。

六、竹报平安图梅兰竹菊是四君子，都有“品性高洁”的意思，竹子四季常青，生在岩石中，长势刚折不屈，非常能显示出主人高雅的情操品质，且竹报平安图有“平安”的寓意象征。

客厅挂什么书画最合适，除了需要遵从风水学上的禁忌和规矩之外，也可以结合主人八字的命格喜忌，选择最宜命局的书画类型，提升运势的效果更好。

名家精品书画赏析：1:顾禄行草书《四时天运帖》镜片，尺寸：26×47.5厘米，估价：HKD 4,000,000 ~ 5,000,000，成交价： HKD 8,970,000 ，成交时间： 2013-10-06 ，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2013年秋季拍卖会。

题识：四时天运任推迁，女织男耕乐自然。

最喜深冬收获尽，火垆团坐说丰年。

吴郡顾禄醉书。

钤印：顾禄谨中、思无邪、素行 2:八大山人草书《送李愿归盘谷序》镜心，尺寸：165×90.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 8,960,000 ，成交时间： 2010-06-06 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2010春季拍卖会。

钤印：八大山人、何园 款识：八大山人。

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释文：山南李愿既归盘谷。

文公闻其言而壮之，与之酒而为之歌。

歌曰：“盘之中，维子之宫； 盘之上，维子之稼。

盘之泉，可濯可湘；盘之阻，谁争子所？

窈而深，廓其有容；缭而曲，如往如复。

嗟盘之乐兮，乐且无央。

虎豹远迹兮，蛟螭遁藏。

鬼神守护兮，呵禁不祥。

饮且食兮，寿而康。

无不足兮，其所望。

膏吾车兮秣吾马，从子于盘兮，终吾生以徜徉。

”八大山人。

八大山人此件书法乃节录自唐代文学家韩愈的《送李愿归盘谷序》的最末一段。

也许是八大对韩愈此文心有感悟，所以反复书写，迄今所知至少有五件同样题材的法书流传于世。

此件据徐邦达鉴识为其极晚年之笔。

八大山人书法喜用淡墨，此轴作品尤甚，用墨更是淡中之淡（徐邦达语)。

笔运中锋，绵里藏针，含篆籀遗意，朴茂庄重。

书体结构富有个性变化，行书中夹着若干草书如其中的“闻”、“豹”、“远”等，字里行间突然放大某个字的结构如“为”、“盘”、“护”等，通篇浑厚含蓄，圆润藏锋。

特别有意味的是全篇总共有七个“盘”字个个写得如出一辙，而不显单调重复，与向称“天下第一行书”的《兰亭序》中二十几个“之”字无一雷同迥异其趣，显示出八大山人特立独行而归之于平淡天真的艺术个性。

3:傅山草书七言诗立轴，尺寸：201×49.7厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 8,855,000 ，成交时间： 2018-06-17 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

题识：风花雾柳恕分明，勉一拥书老眼瞪。

无可奈何难字过，藞傞漫引杜先生。

傅山。

钤印：傅山印。

“横看成岭侧成峰”，这句话用在对傅山的认知上，似乎也十分准确。

清初史学家全祖望评：“先生之学，大河以北，莫能窥其藩者。

”我们很难用一两个简单的标签，来全面准确的概括他，就像我在看他的草书作品时，学中医的妻子问我说，这人写的什么啊，怎么都不认识啊。

我跟她说这是傅山，又叫傅青主，是明末清初最伟大的书法家。

她恍然道：“是他呀，他的《傅青主女科》可是我们中医学重要的经典，原来他书法也这么有名！

”我们囿于自己熟悉的认知领域，只是知晓了傅山作为一代名医或书法家的某一方面，而其它更多方面的造诣成就可能就不那么了解了。

4:伊秉绶1805年作隶书“较文讲艺之斋”镜心，尺寸：47×147厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 8,625,000 ，成交时间： 2014-12-03 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季艺术品拍卖会。

款识：题奉芷邻五兄太史正，嘉庆乙丑四月十一日，弟伊秉绶。

钤印：六十后书、伊秉绶印、西湖长。

伊秉绶 隶书“较文讲艺之斋”在此幅作品中，伊秉绶在用笔上，笔画平直，中锋圆浑，力在中行，舍弃了汉隶中常见的波磔，即使偶见，也是意到为止。

其笔画减省道只剩直线，弧线，点三种，貌似简单线条，删除了浮华繁琐的动作，却具备了朴实敦厚，古拙率直道德特点。

然为了避免单一运笔所导致的呆滞，伊秉绶在线条上，采取了线条长短不同，曲直穿插，参差错落，枯润相间的方法来活泼字形。

在字形上，其将汉隶原本扁平的形状改造，注重字内架构与字外空间的精心策划，笔画主次，长短，揖让的处理，增加了字内空间的趣味性。

其在结体上大胆挪动，在布白上巧妙借让，故能达到疏可走马，密不透风的奇险效果。

在此幅作品中，其字平正而不刻板，厚重而不灵巧，变化而又富有情致的处理方法，与现代艺术构成原理有暗合之妙。

在气息上，伊秉绶深受颜真卿的影响，颜书得圆浑厚实，在本质上是隶书方法写楷书，按米芾的说法，颜书有“篆籀气”，伊秉绶深知这一点，且颜书得正大气适合写榜书，这对其拓展自己气局有很大的好处。

其将颜楷与其自己的隶书相结合，与汉魏风骨相互磨合，深化无间，自然天成。

5:倪元璐草书五言诗立轴，尺寸：161.5×50厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 8,625,000 ，成交时间： 2012-06-04 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季艺术品拍卖会。

款识：似润甫辞宗正，元璐。

钤印：倪元璐印、太史氏 鉴藏印：古润戴培之收藏字画私印。

此作肥厚处凝重，细瘦处轻捷，由浓至淡，以枯墨缓笔的飞白效果，使点线粗细对比强烈，以激发强烈的审美效果。

同时也有颤笔笔法，这种枯墨涩行的颤笔不仅没有使气息减弱，反而使线条显得格外劲健苍茫。

在用笔的浓重处，盘曲集结成墨块，线条气韵贯通，得朴拙之感；墨尽之时，笔锋杀纸疾行，游丝虚空，又得灵秀动人的逸趣。

浓郁之墨和游丝飞白对比鲜明，一虚一实，酣畅淋漓。

在结字上，字势多向右上倾斜同时向左下方伸展，使字型多呈菱状。

从单字的上下两部分看，重心偏上，上密下疏，给人一种雅致萧散之美；从单字的左右两部分来看，重心偏左，左边的部首常大于右边，使结字开张跌宕而不疏散。

在纵横欹侧中求得体奇而势正，生动而奇拙，变形夸张又不显突兀，能于险中求稳，奇而不怪，别具姿态。

避免了字形方整，以致刻板，以此增强结体的形式美感。

作品章法着眼于全局的布白、气势，通过字幅的大小、长短、伸缩、展合以致用笔轻重缓疾、墨韵浓淡、错落的变化在笔势组合下成为一个平衡、统一多变的整体。

使人感到妥帖自然、浑然一体。

此是他风格成熟后的作品，是相当难得的一幅佳作。

6:王铎为无知大禅宗书诗轴立轴，尺寸：202×55厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 8,625,000 ，成交时间： 2011-12-06 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。

题识：众树仍青色，微风到水沱。

阶前容地少，楼内受天多。

律版朱砂落，经文篆籀托。

茫茫烟海接，休再访龙窝。

重游湖心寺，无知大禅宗正。

王铎。

钤印：王铎之章、大宗伯印。

王铎书此作时，年五十三岁，正是其步入“五十而化”后，书法风格成熟时期的代表性作品。

此巨幅大轴，用笔沉雄，结体险绝，整体气势雄强，跌宕起伏，极为精妙。

原为荣宝斋收藏，并经多种权威出版、著录，可谓是市场上难得一见的王铎行书精品。

7:沈尹默1964年作行书毛主席词句镜片，尺寸：140×375厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 8,625,000 ，成交时间： 2014-06-30 ，拍卖公司：敬华（上海）拍卖股份有限公司，拍卖专场：2014春季艺术品拍卖会。

款识：一九六四年四月十日。

沈尹默书。

钤印：沈尹默印（白）。

释文：毛主席和郭沫若同志满江红词。

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急；天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌。

8:顾岩寿楷书《木兰花慢词一首》册片，尺寸：31.2×71.2厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 8,625,000 ，成交时间： 2011-11-12 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

鉴藏印：项子京家珍藏、叔子。

释文：木兰花慢词一首。

敬为仲阳明府尊兄寿。

友弟顾岩寿顿首。

正星依云渚，能几日，是中元。

想天上谪仙，骑鲸何处，又见闻孙。

生平气吞余子，看风流，文采至今存。

小试花封莲幕，少须白简朱轓。

去年此日燕都门，曲谱按新翻。

算不似今年，儿孙兰玉，伯仲箎埙。

朱颜，镇长如许，待不教华发照金尊。

谩道蟠桃结实，争如仙李盘根。

按语：此顾岩寿自书所作词，行楷书，端方拙重，颇类鲜于枢。

岩寿字子静，丹徒（今镇江）人。

大德五年（1301）任镇江路教授，历广德、庆元二路知事，后升任湖州路经历、建康路推官。

而鲜于枢长期任职江浙一带，“一时南士多慕与之游”。

书法负一时盛名，岩寿受其影响是极自然的事。

故宫藏岩寿《自书诗》一件，书法与本幅绝类，皆可信。

考仲阳为元人李春，北京人，大德七年任镇江路经历，遂寓镇江。

岩寿与李春同时居镇江并为同僚，此书贺其寿，并称之为“仲阳明府”，亦与李氏官职合，可证其为致李氏札不误。

本幅钤有明大藏家项子京藏印二方，可见曾是项氏“天籁阁”中物，极宝贵。

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