字画艺术品历来是人们十分欣赏和喜爱的艺术藏品，尤其是名家之作，更是让很多人心生向往。

一般意义上讲，古代字画家的作品相比于现代字画家的价钱要更高一些。

但是这并不代表现代名家之作没有收藏意义。

收藏名家的画作固然有其一定的艺术传承的意义和投资回报率，但是也并不是只要是出自名家之手的画作就一定值得收藏的。

这其中有一些问题也需要关注。

一方面，所谓的名家，名气大，但是不代表其作品的艺术价值和质量高。

尤其是当代社会的商业行为的运作，使得有的大名家的作品水平难以和其名气相匹配。

从另一层意义上讲，即便是那些技艺高超，艺术造诣很高的名家，也难以保证每一件作品都是心血之作，有时候受到创作环境、场景、心情等因素的影响，难免有一些应酬之作，这样的作品并没有太大的艺术价值和收藏意义，虽然都是出自名家。

即便是我们遇到了非常知名的、心仪的名家画作，也要谨慎。

毕竟一提到收藏，首先就要警惕赝品的存在。

尤其是字画市场，赝品的几率甚至可以达到六七成。

所以一定先要做好鉴定。

有的藏友有一种根深蒂固的观念，那就是觉得既然是古玩画作收藏，那么越是古老的年代悠久的一定就是价值更高。

其实这个标准是很片面的，尤其是对于画作艺术品来讲。

既然是跃然纸上的笔墨之作，其艺术水平和作者的艺术造诣才是决定其艺术价值的关键因素。

而往往艺术价值才是决定价钱的最直接的一点。

所以收藏名家画作的时候，还是要更加重视名家的作品本身的水准和价值，而不是单纯的追求年代的久远。

还有一点就是关注画作的品相。

即便是出自名家，我们也不能单一的看到名字就忽略其他因素。

作为字画艺术品，特别是古代的名家画作，这里所说得关注品相，除了是指作品的核心部分不能被损坏，并不是说要求这件作品保存完整。

这是不太现实的。

对于年代久远的字画艺术品，相比之下，有一些残缺才更加真实。

真品的古玩字画往往也是难以保留“十品”的。

抱残守缺才是英明之选，也是一般规律。

我们讲名家之作，可能在古代，这个“名”的意义还很单一，往往就是指那些大书法家，大画家。

但是在现代社会就不一样了。

可能是政界名流，可能是体育明星，也可能是大科学家，都可以称之为名人，他们的作品有时候也被称为名家之作。

但是我们作为收藏来讲，是不建议收藏这类非专业艺术大家的作品的，那些非专业的画家的作品我们充其量是称之为“名人墨迹”。

虽然古玩字画等作品琳琅满目，种类多样，特别是名家画作，往往风格迥异，有的还会受到地域等因素的限制而影响其价值的判定。

如果说真品古代名家画作很难遇到，或者价钱太高，难以驾驭掌握，现代一些有潜力的名家之作也是可以考虑进行收藏的。

假以时日，其价值的升值空间也是很可观的。

总的来说，我们在收藏画作艺术品时一定不要因为看到是名家就失去原有的理智和判断力，一定还要多方面考量，以便做出明智的决定。

名家书画精品赏析及价钱参考：1:张大千1975年作翠谷幽风镜框，尺寸：67.3×51.5厘米，估价：HKD 4,500,000 ~ 6,000,000，成交价： HKD 7,460,000 ，成交时间： 2011-10-04 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。

2:项元汴竹菊图立轴，尺寸：96.5×23厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 7,392,000 ，成交时间： 2008-05-09 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2008春季拍卖会。

3:齐白石多寿立轴，尺寸：132×47厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交价： RMB 7,392,000 ，成交时间： 2010-12-03 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。

 4:唐寅春游文几山立轴，尺寸：139.5×71厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 6,600,000，成交价： RMB 7,392,000 ，成交时间： 2011-06-16 ，拍卖公司：北京海士德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季艺术品拍卖会。

此图上有唐寅的题识：“文几山前春雪消，路旁仙杏发柔条。

心期此日同游赏，载酒扬鞭过野桥。

唐寅。

”后钤有“南京解元”“六如居士”二印，并有“太上皇帝”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“养心殿鉴藏宝”等清宫收藏印，后有“倩盦”、“蓉峰赏玩”、“适园清玩”、“唐翰题审定记”等收藏印，说明经过吴湖帆、唐翰等人收藏过，是件非常重要的藏品。

唐寅山水画主要以北派院体山水画的全景式构图形式为多，而与院体画家周臣相比，唐寅的山水画构图显得十分开朗。

而周臣的山水画画面则更多时候表现得面面俱到，以致细碎繁冗，因此往往容易造成画面有一些紧迫和局促的感觉。

而唐寅在画面构图上则更多地趋向于简洁清旷，观之而令人心旷神怡。

从其传世的大量山水画作品来看，几乎都表现出相对简洁和开朗的构图形式，能够提供给观者以开阔宏大的自然景象之美。

除去取景简明扼要之外，唐寅在经营画面时还有更多的手法来促进画面开朗清旷的艺术效果。

这幅《春游文几山图》是这种高妙取法的佳作。

5:田世光己巳（1989年）作春朝图镜心，尺寸：144×364.5厘米，估价：RMB 580,000 ~ 780,000，成交价： RMB 7,392,000 ，成交时间： 2010-11-20 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。

6:范曾1982年作八仙图四联屏，尺寸：各：143.2×88.3厘米×2；各：143.2×95.1厘米×2，估价：HKD 2,200,000 ~ 2,800,000，成交价： HKD 7,375,000 ，成交时间： 2019-10-07 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。

 7:于非闇戊寅（1938年）作四喜图立轴，尺寸：150×66.5厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 7,360,000 ，成交时间： 2012-05-14 ，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季拍卖会。

说明：《四喜图》作于1938年，是于非闇拟北宋画家赵昌笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。

画家将牡丹、玉兰、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石共聚一轴，代表玉堂富贵、添喜长寿，寓意吉祥美好。

画面以丰富而严谨的布局，描绘春日的园林一隅：一尊玲珑剔透的碧绿太湖石，沿画面右下角向左上方矗立，太湖石下的坡地上，一只七彩锦鸡昂首翘尾，填补了因太湖石斜立而余留的空白，其前钴蓝色的太湖石微露出一角，雏菊、蕨草杂生。

几株牡丹依傍太湖石蓬勃生长，透过石孔看去，尽是繁茂堆叠的枝叶，四朵硕大的红黄牡丹花，或掩映石后，或越过洞隙，迎风傲然绽放，富丽堂皇，石侧一枝花苞妖娆旁逸，含羞欲出。

太湖石后的玉兰树干弯曲逸出画外，枝桠与海棠花枝交缠错落，又自画外婆娑探入，摇曳生姿，与瘦金体书款相接，形成环绕态势，灼灼盛开的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕。

两只喜鹊栖于玉兰枝头，一只扭头左视，一只低首翘尾，与蹲踞太湖石上，一引颈一右望的另两只喜鹊遥相呼应，顾盼生姿，令盎然的春日小景，更添无限生趣。

8:吴湖帆春江渔隐立轴，尺寸：66.5×33.5厘米，估价：RMB 1,100,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 7,360,000 ，成交时间： 2012-05-25 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季拍卖会。

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