耀州窑以今陕西省铜川市黄堡镇窑为代表。

铜川宋属耀州，故为耀州窑。

创烧于唐，成熟于五代，兴盛于宋，金元延续，停烧于明中期15世纪末，有800多年的连续烧造史。

具《铜川县志》记载：“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场是也。

”产品以民用为主，但也曾以常年例贡的形式烧造皇瓷，供北宋宫廷使用。

耀州窑最突出的成就是花纹装饰。

花纹图案主要有莲花，缠枝花卉，波浪纹，鱼鸟纹等。

装饰技法主要是印花，刻花，划花以及模印刻划相间。

其花纹装饰特点，在宋早期是于器面刻划简单的花瓣纹；中期花纹则布满器面，大幅的花朵与组成的枝叶，蔬密相间。

其花纹知识特点主次分明；到了晚期，花纹线条多细巧。

耀州窑的产品以碗、盘、碟、罐、壶、盒为主。

釉面多开小片冰裂纹。

施釉匀净，颜色深沉；边沿部分发褐黄，俗称姜黄色。

耀州窑花口交枝牡丹纹大盘 胎釉特征 瓷釉 青釉的仿品，往往存在釉面薄厚不均匀的现象，口沿下常有积釉，口沿部位常有流釉、缩釉和泛黄情形，还常常发现补釉情况；而真品青釉光润肥厚，清澈纯净，仿品往往有混浊之感。

真品往往有细小的开片和细小的桔皮纹，绝无流釉现象发生，在某些器物上甚至会有上部釉层比下部釉层还厚的现象。

青釉器物釉色多变，有的稍绿，有的稍黄，但不论釉色深浅都含有黄的成分，否则便不是耀州窑器物，或是后仿的，年代越晚，闪黄的程度就越大，这是鉴定耀州窑及制作年代的重要依据之一。

与宋代青瓷真品很接近的青中闪黄仿品，其光泽度，晶莹温润性及玻璃质感又有别于真品。

若用放大镜进行对比观察，仿品釉内气泡大小、疏密程度及排列层次亦不同于真品。

还有一个明显的不当，就是用宋代中期至晚期的青釉色调，去仿五代、宋初、宋金交界及金代的器物，其特征行家一眼就能看破。

元 耀州窑刻花玉壶春瓶月白釉的仿制，其釉色比较清淡，色调与晚宋及金代比较相近，但釉层太薄，缺少温润的玉质感，在风格和质地上与真品有明显的区别。

新仿的黑釉和酱釉瓷，瓷釉均不及真品的肥厚和温润光泽程度。

特别是新仿酱釉器，瓷釉色调很好，但显得干涩而缺乏光泽程度。

新仿的茶叶沫釉，色调偏黄偏棕褐，缺少青绿色缺少肥润感，而且往往有茶无沫，缺少茶叶沫的结晶体。

新仿的结晶釉和黑釉酱斑瓷器，与真品相比最大的区别是结晶斑和酱斑几乎都显得生硬不自然，带有明显的人为仿作特征。

因自然变化而形成者，可说是凤毛麟角，十多年来只看过三四件，而且被仿制者视为诊藏，不愿出售。

后仿耀瓷中造型特别精美者往往是采用注浆模制法生产的，这种方法古代未曾使用过。

有些合模的缝痕尚有显露。

耀瓷圈足轮削比较仔细，连足际无釉处都认真修削，足墙比较细薄；而仿品圈足较为圆滑，明显的区别于切削平齐规整的真品圈足。

真品器底胎釉交接处呈现黄褐色或漏釉处呈现酱色小斑块；而仿品则胎骨稍厚，较真品色浅，无漏釉的酱色小斑块。

真品胎壁并非十分均匀，有起伏感。

仿品印花的图案粗浅模糊。

器底常满釉，底面平而无鸡心凸。

在旬邑县发现属金元时代的窑址，产品水平不高，胎体粗而发黄，釉层稀薄，涩圈，印花为多，多为成条状的缠枝花卉北宋（960-1127） 耀州窑青釉刻划花牡丹纹碗各年代特点　　此外，耀州窑的刻花和印花纹样中的一些独特的纹样，如水族中的摩羯、海马，人物中的化生，佛教造像中的飞天，道教造像中的鹤驾仙游等等，均是该窑青瓷纹样中所仅有的。

　金代前期该窑延续了宋代青瓷的烧造，又突出了月白釉青瓷的创新。

其后期，姜黄釉青瓷的烧造重点面向中下层民众，烧成上突出了可以增加数量的无釉圈叠烧工艺。

装饰纹样也趋于简练。

元明两代耀州窑发展趋于衰落，一方面继续烧造姜黄釉青瓷，另一方面逐渐加强了黑、白、酱、茶叶沫釉瓷和白地黑花瓷的烧造。

在多品种色釉瓷的烧制中，白地黑花瓷是此一时期该窑的代表作品。

至此，该窑青瓷的烧制已明显衰落。

不久，窑场亦终烧，此后就从历史舞台上消失了。

耀州窑缠枝花碗碗撇口，弧壁，圈足。

碗心刻划缠枝花卉，纹饰清晰，构图饱满。

釉色青中闪黄，为耀州窑成熟期发色特征，釉面光润，釉层匀净。

整器造型规整，纹饰富贵吉祥，刻划线条刚劲流畅，刀锋犀利，铲剔自如，深浅有致，工艺精湛。

断代提示耀州瓷器上的刻花，严格讲是以刻花为主，又辅以划花而成的一种刻划花装饰手法，它出现在北宋初期偏晚一些时候。

在此之前，该窑的装饰手法以简便流畅的单线划花为主，纹饰是简单的花瓣纹，包括荷花、牡丹等。

北宋中期以后，刻花发展成熟，技艺达到了顶峰。

刀法明快，圆和犀利。

线条和泼流畅，并能刻出有斜度的刀痕。

纹饰布满器面，深浅分明，层次清楚，立体感强。

具有浅浮雕的效果。

纹饰多为海水游鱼纹、莲塘戏鸭纹等。

北宋晚期的印花纹饰，布局谨严，讲求对称，纹样多是各种婴戏图。

花纹线条多细巧，除婴戏图外，还有牡丹、莲花、凤凰、犀牛、飞鸟等。

金 耀州窑刻花梅瓶此瓶高挑修长，细窄口，圆肩，束腰，通施青釉，玻璃质感强烈。

釉色沉静古雅，足底露胎。

全身上下五处刻花：口沿下双钩弦纹两道内划荷瓣纹一周；其下再双钩并用单钩两道弦纹，里面刻连枝牡丹叶纹；胸部双钩两道弦纹之间满刻缠枝荷花纹，花瓣以刀斜挑，深浅灵动，摇曳生姿，茎叶同样以斜刀一深一浅刻画，明暗对比鲜明，舒卷自如；再下满刻连钱纹，连钱纹之下双刀刻双层草叶纹。

五层纹饰风格流转变化，可想见匠人运刀自如之功。

耀州窑梅瓶如此件之大之精之全者，实属凤毛麟角。

耀州窑刻花三足炉 此件三足炉器口外卷，鼓腹，三足外撇，器形稳重。

溜肩，其上压筋，颈部及近足处饰蕉叶纹一周。

此炉大小适中，三足捏塑兽面。

炉身腹部饰刻唐草纹，刀法遒劲利落，舒展自然。

整器施青釉，釉色素雅宜人。

五代/北宋 耀州窑青釉刻牡丹纹狮口水注北宋 耀州窑酱釉梅瓶此梅瓶形韵甚罕，可比一略大作例，两售伦敦苏富比，于1992年6月9日，编号124；继售2021年6月12日，编号117。

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