1928年，邓碧珊加入由王琦发起的月圆会，系珠山八友最早的成员，时年54岁。
1930年，方志敏率红军攻下景德镇，邓碧珊因当讼师之干系惹下杀身之祸，过早地结束了如日中天的艺术生命。
邓碧珊早年受过良好的教育，不仅饱读诗书，有着扎实的文学功底，而且王于书法，尤以篆书为佳。
加上他对唐诗宋词、古人书画耳熟能详，因此，其画作自是出手不凡。
邓碧珊当时在景德镇属外来画家，没有像一般的绘瓷艺人那样经历师传学艺。
正因为如此，当他一旦掌握绘瓷工艺技术，便使他的作品一面世就散发着浓厚的书卷气，格调高雅，
个性鲜明。
邓碧珊的传世作品多为粉彩鱼藻图，偶见墨彩风景画。
他早期的瓷板肖像画和山水画难觅。
从现存的《竹林图》墨彩瓷板画和《三苏故宅》墨彩瓷板画来看，显然受西画影响。
它的透视及光影关系与传统中国画的山水迥然不同，更像一幅黑白风景照片。
从中也可以看出邓碧珊有着很强的造型能力，掌握了西方绘画的透视原理和光影关系与体积感。
这一点他有别于当时其他的绘瓷艺人，比他们先接受西方的艺术思想和绘画理论，并应用于陶瓷绘画，
这在清末民初相对闭塞的景德镇来说，
确实是难能可贵的创新。
邓碧珊的粉彩鱼藻瓷画，开瓷艺鱼藻文人画之先河，在景德镇乃至中国瓷艺界仍属首创。
此前瓷上画鱼多为图案装饰之类，邓碧珊在鱼鳞绘制上独运功力。
无论是鱼鳞的疏密排列，还是明暗关系，乃至鱼之尾、鳃、鳍，都体现了他一贯的写实风格，实到鱼之背鳍一根不少，
十分注重写实在画面细部的体现。
构图上，邓碧珊习惯先画鱼，再择空填藻，鱼与藻远近位置块面大小安排十分精到。
两三尾鱼悠游在几簇藻萍之间，画面生机盎然。
同时，邓碧珊在传统的中国画笔墨意趣与日本东洋绘画技法相结合上，作出了积极的探索。
写实且生动传神，笔墨细微精到，颇具宋画遗风而整个画面构图简洁秀美，设色工整清丽，又很有日本东洋绘画风格，
却不是生搬硬套的东洋画模式。
此外，他画面上的题诗、落款及印章，位置经营很是考究，章法颇严。
正因为他善于大胆借鉴又能够融会贯通，从而形成了其独具的简约清丽、沉郁高雅的艺术风格。
邓碧珊的传世作品不多，大都为粉彩鱼藻瓷板画，也见少量绘于水盂笔洗等文房用具上的作品，创作高峰期在20世纪20年代前后。
邓碧珊画鱼得其形更得其神，所画鱼群或顾盼生情、或聚首嬉戏、或遥相呼应、或结队悠游曾有人讨教其画鱼秘诀，
他一言以蔽之:游而不散。
这既是他多年创作经验的总结，也与他多年居住水乡悉心体察生活所得不无关系。
他的粉彩鱼藻瓷板画，常是画鱼而不画水，却依然让人感到鱼在水中游。
鱼的姿态，藻的浮动，仿佛处处都感到水的存在，这正是他在日常生活中深入细致地观察和深谙意到笔不到的结果。
他用笔墨色淋漓，鱼的质感和色态、片鳞细草都满含水分，画出的茎叶像有空管。
用墨添色，浓淡相宜，粗细相间，堪称细微之处见精神。
邓碧珊的粉彩鱼藻瓷板画，大都题有行草诗文，所题诗文不仅与画面相得益彰，而且极有品位。
如《游鱼图》粉彩瓷板画诗云:弄萍濯破镜花秋，掉尾扬鳍得自由。
最怕碧峰岩下影，风藤如线月如钩。
写得意境深幽，意趣动人，比喻极富想象力，读来令人回味无穷。
邓碧珊对中国书法艺术有较深的造诣，练过相当长时间的颜体、柳体，临摹过北魏、隋唐的碑文。
他善写行书，多用中锋运笔，笔势苍郁遒劲。
钤印常见有白文邓氏、碧珊、邓碧珊画，朱文碧珊，朱文闲章小溪钓徒等。
邓碧珊由一名乡间私塾先生，成为景德镇一代陶瓷美术名家，固然得益于他的资质聪颖，更凭藉他不囿成规、
敢于创新的精神。
其子邓锡龄（又名邓青莲）、邓碧荪、孙邓肖禹均为景德镇一代瓷画名家。
邓碧荪及其弟子张沛轩承其衣钵，亦为画鱼高手。
邓碧珊传世不多且诗书画皆绝的鱼藻图瓷艺画，弥足珍贵，实乃不可多得的收藏珍品。
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邓碧珊瓷板画市场价格1874年的一天，江西余干县，阵阵斜风吹皱了浩瀚的鄱阳湖，一望无际的水面呈现出鱼鳞般的涟漪。湖畔的龙津村内有一户以打铁和捕鱼为生的邓姓人家，喜气洋洋，原来这位邓铁匠家中有一个小男孩呱呱坠地了。邓铁匠虽说是个干力气活的，却也粗通笔墨，为这个新生的男丁起名碧珊，号铁肩子——碧珊二字，水意莹莹；铁肩子，自然与铁匠之职有关。邓碧珊很小的时候就喜欢鱼，有时也坐上父亲的渔船来到鄱阳湖。鱼儿一网又一网地被打上来，他都能认出哪是鲢鱼，哪是草鱼，哪是鲫鱼，仿佛与它们都分外亲近似的。父亲见他喜欢，往往打了鱼以后，会选出几条特别鲜活的养在缸里，供他玩耍，观赏。父亲见其如此聪慧，自是疼爱有加，及至启蒙之龄，便送入一家学堂念书。邓碧珊悟性极好，学业大有长进，练就了一手好书法，而且爱好绘画，常自找些字画来临摹，成为家乡小有名气的秀才。
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