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　　黄宾虹的字画渐江和黄宾虹----对绘画传统的师承虽说各异，但都力追宋元，且以黄山为囤本，其山水画艺术----前者萧洒前贤，后者冠绝千古。林散之以为:“新安画派至宾虹师乃集大成，此海内公评，非余一人之私议也。”昔人云:“凡人胸中无丘壑，不能结山水因缘，文字无灵气，不能为名山写照。”黄山，宜入诗，宜入文，宜入画。清代杨筱坡云:“新安山水堪游览者，在在有之。
　　今就黄山合评之:他山如蓬门女子，裙布荆钗；黄山如天仙化人，靓妆艳服。他山如瓶花盆树，差堪娱目；黄山如牡丹万朵，芍千枝，与玉树琼林相互照耀。他山如蔬食菜羹，萧然寒素；黄山如入五都之肆，左顾右盼，金碧辉映，但知为宝，莫指其名。他山茅屋竹篱，自成墟落；黄山如建章宫万户，使入者迷其所向。
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　　他山如初拓黄庭，恰到利益；黄山如岣嵝古碑，仲鼎奇字，虽笔笔耐人体会，而未许后学轻摹。他山之片石孤林，只如倪、黄小景；黄山则长松倚天，奇峰拔地，纯乎荆浩、关仝各人风范。总之，黄山之妙，非亲到不知。若详细写之，则合此万言，只足画遥山一角耳。”
　　渐江和黄宾虹各具妙相，各开一境。渐江的山水画，笔多简略；黄宾虹的山水画，笔多繁重。渐江善于于干笔，失于无润之气；黄宾虹善于于湿笔，山水浑朴，草木华滋，元气淋漓，笔苍墨润。渐江的墨法，得倪瓒真传；黄宾虹的墨法，得董玄宰遗意。渐江的山水画，“逸品”冠之；黄宾虹的山水画，近似“神品”。渐江的黄山山水画艺术，从倪迂骨力中来，以奇见长，奇中藏冷，其心境是寥寂冷然。
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　　黄宾虹的黄山山水画艺术，从梅壑法备中来，以厚见长，厚中含雄，其心境是纵恣旷达。渐江用线，颇觉“枯淡”；黄宾虹用线，崇尚“厚实”。渐江和黄宾虹的黄山山水画艺术形式，都属于“关闭型”，造形“密(墨)多疏(白)少”；而前者于疏(白)处见功力，后者于密(墨)处见功夫。渐江和黄宾虹都不喜重彩，前者却能得其生气盎然之气，后者却能得其山河无尽之妙。
　　渐江和黄宾虹，各具孝顺，前者是新安画派的拓荒者，后者是新安画派的集大成者，尤其是黄宾虹，突破新安画派的冷然、枯索，终胜渐江。赖少其在《忆黄宾虹先生》一文中写道:“黄宾虹先生的山水画，有人说是受新安画派的影响。黄先生是新安人，自早期学习新安派是可能的；但中年以后，黄先生的山水画已经形成自己的威风凛凛威风凛凛。尤其到了晚年，和新安派越离越远。
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