古董钱币图片。弟子蠢物，不能见礼了。适闻二位谈那人世间荣耀繁华，心切慕之。弟子质虽粗蠢，性却稍通，况见二师仙形道体，定非凡品，必有补天济世之材，利物济人
　　谢稚柳的绘画艺术取法古远，眼界宽广，在当时的画坛中甚为罕见，尤其是作于20世纪30年代至70年代的全景山水与工笔花鸟，包括60年代末始创的落墨花鸟、山水等，造型严谨，笔墨精妙，精工典丽而恢宏沉着。《晴窗览胜》创作于1994年，整幅画面用平远法，分为三个组成部分，第一层为丛树与近处的坡石，第二层为屋舍掩映，山峦
　　起伏，第三层则是远处的远山与江景。满满一幅，毫无充塞感，相反却是空谷有清音，林密起松风。而在丛树处理上独有用心，虚实相生:其一，左右两侧的树以点叶法为主，勾叶法为辅，正是这两棵勾叶的树起了重要的作用，以虚带实，使处于同一平面上的树产生了前后的空间感；其二，近处的大树与中景处的丛树形成鲜明的对比，前者姿态万千，后者郁郁葱葱，遍布整个山峦，从而增强画面横向的走势；其三，近景处的一株朱砂红树与周边汁绿、三青、墨青等冷色调形成鲜明对比。
　　谢稚柳在山水上师法李郭，他自身“秀”的秉性与文的滋养是取法李郭的成因。同时李郭画派的画法完备，技法丰富，又是谢氏取法的一个原因。画面中的中景山头，卷云皴法，造型颇似李成。而远山的处理又酷似王诜的《渔村小雪图》，彩墨淋漓。可以说在山水上谢稚柳对李郭这派情有独钟。
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