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瓶上有诗“青扶承绿,红妥出阑枝”,器物制作精细, 胎质细腻,用彩浓淡适宜,花卉鲜艳逼真,禽纹生动形象,诗画结合,具文人画工笔情趣, 代表了乾隆时期制瓷最高水平珐琅彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行
珐琅彩瓷器的特点主要是瓷质细润,彩料凝重,画工精致,色泽鲜艳明丽,烧制这种专供帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅彩瓷器极其费工,因而发展受到很大限制,在乾隆朝以后就销声匿迹了,康熙珐琅彩大多作规矩写生的缠枝牡丹和西番莲,有花无鸟,略显单调,而雍正珐琅彩以花卉图案居多,山水、人物也有,当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗,雍正时期这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春”章等。
清珐琅彩特点主要有:
1、瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,糯米底胎,
2、造形:器型大多为小件,超过一尺大的都很少见,多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品,
3、底釉:为纯白釉,不偏青也不偏黄,釉面光滑洁净无疵,
4、珐琅彩色泽:色极鲜艳且明丽,很少为纯色而为粉彩型偶合色,色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种,
5、珐琅彩色料特点:每一图案均由多种色料调配而成,其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观,釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹,这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征,而粉彩则感觉不到有凸出的情况,
6、绘画与纹饰:珐琅彩瓷器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同。
珐琅彩成分特点:
珐琅彩料是添加了不同金属氧化物的彩色玻璃粉,用多尔门油做稀释调和剂,绘画时是什么颜色,入窑烧制后还是什么颜色,进口珐琅料中的金属氧化物氧化程度好,玻璃质感好,透光性强,里面没有杂质和斑点,所以覆盖在墨线上面以后,墨线清晰可见,而国产珐琅料中的金属氧化物氧化程度差,玻璃质感差,透明度不如进口珐琅料,里面有许多杂质和斑点,所以覆盖在墨线上面以后,下面的墨线模糊不清,进口料色彩艳丽;国产料没有进口料艳丽,这就是鉴别清三代进口珐琅彩料与国产珐琅彩料瓷器的最基本要领。
清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的最大区别是:珐琅彩真品有金属光泽的蛤蜊宝光,有细密的冰裂纹开片,而民国珐琅彩仿品和现代仿品则不具备这两大特征,因为雍正后期就研究出国产珐琅料了,所以在同一器物上同时出现进口料和国产料,所以有人称《中西合璧雍正珐琅彩》因为进口料的色彩种类少,国产料的色彩种类多,到了乾隆时期全部使用国产珐琅料,没有进口料了;乾隆中后期就开始在一件器物上同时出现珐琅彩料和粉彩料;到了乾隆末期就没有珐琅彩了,全部以粉彩取代了珐琅彩,所以清三代珐琅彩又被称之为:“官窑中的官窑。
乾隆时期是清三代中制作珐琅彩瓷(又称瓷胎画珐琅)最鼎盛期,由于康雍两朝的迅速稳步发展,使乾隆珐琅彩瓷制作更加成熟,乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康熙、雍正两朝,器型更加丰富,仅瓶类就有蒜头瓶、双连瓶、葫芦瓶、双耳瓶、棒槌瓶等多种造型、茶壶、酒盅、方盒、盖碗、圆盘,碗、碟类器皿数盆也明显增多, 珐琅彩瓷纯系宫中皇帝后妃们把玩的御用瓷,它的发展完全取决于皇帝的兴趣和爱好,皇帝不仅亲自参加图样设计,而且准烧什么,不准烧什么,都由皇帝钦定,宫中造办处珐琅作内更是分工明确,画师、烧造匠师各负其责,在器物烧成之后,每件物品还要经过皇帝过目品评,最后造册等级:定名入账,陪匣收藏,甚至藏于何处,皇帝都有十分具体的安排,此外,由于珐琅彩瓷烧制难度极大,加之成本昂贵,更使它身价倍增,如档案记载:雍正七年四月,皇帝传旨烧一件珐琅小瓶,直至八月才烧成,其间历时四月有余,依官中造办处的优越条件,烧造一个小瓶尚用一百余天,可见珐琅彩瓷的烧制工艺何等复杂。
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