国内对于元青花瓷的认识相对较晚，但自从元青花被世人揭开神秘的面纱后，便受到社会的极大关注，其古朴的造型、精美的绘画技法、明艳靓丽的纹饰色彩、独特的时代风格都给人以美的 自20世纪50年代开始，在中外学者的共同努力下，特别是随着国内元代窖藏、墓葬以及元大都遗址中不断出土的元代青花瓷的面世，学者们逐渐理清了元代景德镇烧造青花瓷器的脉络。其中最突出的贡献就是将元青花瓷器与明代永宣青花瓷器区分开来。根据现有资料来看，我们现在所见收藏于各大博物馆的典型元青花瓷器约烧造于元代后期。元青花瓷烧造时间较短，其存世量也十分有限，国内的元青花大都是窖藏、墓葬出土，主要的发现有元大部遗址、江西省高安元代窖藏、河北省保定元代窖藏。国外的元青花主要集中在东南亚和英、法、美诸国的各大博物馆，以及伊朗、土耳其等国家。其中以土耳其伊斯坦布尔的托普卡普博物馆的收藏为最多。 享受。 与元代其他瓷器品种的造型风格一致，典型元青花瓷器具有形体硕大、线条饱满浑圆的时代特征，在外观上给人一种雄伟、庄重、朴实无华的感觉。纹饰的特点是布局繁密、富有层次、构图严谨、主次分明，各部分讲究呼应与对称、均衡与协调。大件琢器讲究自上而下地分段布局，一般部有七八个层次。花卉和人物故事是元青花最常见的装饰纹样，花卉的样式有折枝花和缠枝花两种。花卉的题材丰富，有牡丹、月季、莲花、菊花等多种。人物故事多取材于元杂剧，“日召君出塞～萧何月下追韩信”“三顾茅庐”等，体现出一种特有的时代风格和人文精神。 元青花瓷生产是我国陶瓷发展过程中短暂的繁荣期，虽短短几十年，但是为后人留下了绚丽而精彩的艺术精品，为后人追思大元一统背景下，手工艺生产的繁荣和技艺的精湛提供了广阔的空间。典型的元青花瓷青料发色艳丽、深沉而浓重，青料浓重处泛出有着金属般光泽的黑色疵点。元青花典型器胎体厚重，由于使用了二元配方，增加了胎体的机械强度，减少了器物变形的可能，为大件器物的烧造提供了必要条件。元青花的釉部是青白釉，釉面显得滋润、晶莹。典型的元青花器大部是砂底，无釉，大件器物都是分段成型，再粘接而成，接胎明显。器物的圈足大部呈不规则的圆形，底足大都斜削一刀。 　                       八方造型是元代青花瓷器中常见的造型，见有八方梅瓶、八方玉壶春瓶、八方盖罐、八方执壶、八方葫芦瓶等，具有鲜明的时代特征。此件器物不论从造型，装饰风格、绘画技法来看部具有元青花的典型风格。此罐是目前所见存世不多的元青花八棱罐精品之一。   元青花十字交杵纹盘(图2)。高4.1厘米，口径14.1厘米，底径8.6厘米。敞口，鼓腹，高圈足，砂底无釉。通体施青白釉，釉层肥厚，玉质感极强。青花发色浓艳深沉，色深处有结晶斑。内壁绘画一周缠枝菊花纹，线条纤细，自然流畅。内底绘画喇嘛教的十字交忤纹饰。外壁绘画一周变体莲瓣纹，各不相连，莲瓣内绘画杂宝纹。器物整体略有变形，造型饱满。  　　此件器物纹饰少见，根据目前资料只见有此一件。元代皇室和民间笃信佛教密宗，此件器物应是寺院定烧或者元代皇室赐予寺院之物。对于研究元代佛教密宗具有重要意义。 元青花栀子花带盖梨壶(图3)。带盖高10.8厘米，腹径8厘米，底径5.3厘米。盖为宝珠形，子口，鼓腹，壶流从腹部伸出略高于壶口，壶柄从颈部伸出作弧线状到腹部与之相连。高圈足，有剥釉、缩釉现象，底足无釉，呈火石红色。器身分两层装饰，上腹部装饰一周卷草纹，腹部中央装饰一周折枝栀子花纹，下腹部绘画三道青花弦纹。通体施青白釉，有鬃眼现象，青花发色较深，蓝中偏灰黑，集釉处有明显褐色锈斑。  　　梨形壶是金元时期出现的一种新器型，其后历经明、清两代，经久不衰。元代的梨形壶古拙而浑厚。 . 元青花暗花云龙纹高足靶杯(图4)。高13.4厘米。口径11.4厘米。通体施青白釉，釉层均匀滋润。胎体轻薄，器形饱满。器物分为器身和高足两部分，器身外部以青花绘画云龙纹，龙为小头、细颈，细长身体，张口吐舌，凶猛生动。下腹部绘画直边方肩式变体莲瓣纹，莲瓣内填线绘杂宝纹。杯内口沿下绘画一周卷草纹，底心线绘六瓣莲花纹，青花填色。高足中部青花弦纹内绘画一周卷草纹，高足下部绘画蕉叶纹。高足靶杯始于元代，是元代瓷器中的常见器型，是为了适应蒙古人生活需要而生产，最初是为马上饮酒而制，后来用以摆放果实，是元青花中最具特色的造型之一，有白釉、青花、青釉等品种。对于元青花瓷的研究目前依然存在很多亟待解决的问题，诸如元青花的起源；元青花作为诸多文化因素的综合产物，这些文化因素是如何融合到元青花中的，等等，有待于我们对馆藏及民间收藏元青花瓷的深入研究。